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1 May – 20 June 1883

Primeira obra exposta: o retrato de Aman-Jean no Salão

A primeira obra exposta de Seurat é um desenho a crayon Conté de Edmond Aman-Jean mostrado no Salão de Paris de 1883; desse ano até a morte, expõe no Salão, no Salon des Indépendants, no Les XX em Bruxelas e em outras mostras.

1884

Encontro com Paul Signac

Na primeira exposição do Groupe des Artistes Indépendants, Seurat conhece Paul Signac, futuro seguidor do pontilhismo; Signac escreveria depois que “Banhistas” é pintado em pinceladas largas e planas e parece menos brilhante que as telas dos impressionistas, mas que a separação sistemática de luz, sombra e cor local lhe dá harmonia.

15 May – 30 June 1884

O Salão recusa “Banhistas”: estreia nos Indépendants

O Salão oficial recusa “Banhistas em Asnières”, e Seurat mostra o quadro no Groupe des Artistes Indépendants, que funciona de 15 de maio a 30 de junho de 1884, sua estreia como pintor.

1886

Nove obras, a zombaria do público e a defesa dos críticos

Na última exposição impressionista, Seurat apresenta nove obras; os críticos R. Marx e Félix Fénéon escrevem resenhas favoráveis, mas o público ridiculariza os “quadros pintados com pontos”, e o crítico suíço Émile Hennequin os acha cinzentos e pobres de luz. Os impressionistas são céticos: quando Pissarro diz que “La Grande Jatte” é muito interessante, Degas responde que teria reparado, mas ela é tão grande; o próprio Seurat culpa a sala por ser escura e apertada demais para dar ao quadro a distância necessária.

15 May – 15 June 1886

“La Grande Jatte” é mostrada pela primeira vez na oitava exposição impressionista

“Uma tarde de domingo na Ilha de La Grande Jatte” é mostrada ao público pela primeira vez na oitava exposição impressionista, realizada de 15 de maio a 15 de junho de 1886. A pintura iniciará o neoimpressionismo e alterará o rumo da arte moderna.

19 September 1886

Fénéon dá o nome de “neoimpressionismo” e defende Seurat

Félix Fénéon, que dá ao novo movimento o nome de “neoimpressionismo”, defende o artista num artigo para o jornal belga “L'Art Moderne” de 19 de setembro de 1886: aqui, argumenta, não se precisa de virtuosismo de pincelada nem de empasto, mas o olho deve ser rápido, agudo e perceptivo.