Factory Smoke

1870s

De “de Gas” de volta a simplesmente “Degas”

Os arquivos desmentiram a lenda de uma antiga linhagem nobre: os ancestrais paternos do artista eram padeiros, e o nome “de Gas” foi inventado pelo pai, que encomendou uma genealogia falsa. Na década de 1870, Edgar voltou à grafia simples, Degas.

second half of the 1870s

O pastel torna-se seu principal meio

Degas escolheu cada vez mais o pastel, muitas vezes combinando-o com monotipia, litografia, água-forte ou guache. Para evitar que a cor escurecesse com os fixadores comuns, criou seu próprio método de fixação e aplicava o pastel em camadas.

1877

Amizade com Mary Cassatt

Degas convidou Mary Cassatt a expor na terceira exposição impressionista, tendo admirado seu retrato “Ida” no Salão de 1874. Apresentou-lhe o pastel e a gravura, enquanto ela o ajudava a vender quadros e promovia sua reputação nos Estados Unidos.

autumn 1879 – April 1880

A revista de gravuras: Degas se retira abruptamente

No outono e inverno de 1879–1880, Degas e Cassatt trabalharam em estreita colaboração numa revista de gravuras; ele possuía uma pequena prensa. Em abril de 1880, Degas se retirou abruptamente e, sem seu apoio, o projeto fracassou.

by 1880

O fim de sua crise financeira

Em 1880, Degas havia superado totalmente a crise financeira e tornara-se figura respeitada no mundo da arte parisiense; ajudaram as exposições impressionistas, que se mostraram comercialmente úteis para ele.

1881

“A pequena dançarina de catorze anos” em exposição

A figura de cera de tamanho quase natural, com cabelos de verdade e um tutu de tecido, modelada em Marie van Goethem, provocou forte reação: os críticos acharam seu realismo extraordinário, mas muitos denunciaram a dançarina como feia. Foi a única escultura que Degas mostrou em vida.