Mikhail Vrubel1856–1910Розы
Czy można zobaczyć?
Nie wiadomo
Gdzie jest teraz „Розы”? Kolekcja: Galeria Tretiakowska, Moskwa. Nie wiadomo, czy jest dziś na wystawie.
Moskwa, Rosja
Wiemy, do kogo należy, ale nie wiemy, czy jest dziś na wystawie.
- Ten status od
- Źródło
- Muzeum
O dziele
Tekst muzeum, język: rosyjski
Тема цветов – особая в творчестве Михаила Врубеля. Внимательное изучение природы было для него равным по значимости урокам ренессансных мастеров. Соединение натурных штудий и знание живописных приемов великих предшественников давало Врубелю возможность найти свой собственный художественный почерк, понять природу своей творческой индивидуальности. Вот что он писал сестре А.А. Врубель осенью 1883 года: «Когда я начинал занятия у Чистякова, мне страсть понравились основные его положения, потому что они были не что иное, как формула моего живого отношения к природе, какое мне вложено. Это очень недавний вывод. Раньше же я думал, или лучше разные детали техники заставляли меня думать, что мой взгляд в основе расходится с требованием серьезной школы. Само собой, что усвоение этих деталей помирит меня со школой, было выводом отсюда; и вот принялся за них как за сущность.
Czytaj dalej
Тут началась схематизация природы, которая так возмущает реальное чувство, так гнетет его, что, не отдавая даже себе отчета в причине или просто заблуждаясь в его отыскании, чувствуешь себя страшно не по себе и в вечной необходимости принуждать себя к работе, что, как известно, отнимает половину в ее качестве. Очень было тяжело. Но достижение этой цели никогда не выкупило бы огромности потери: наивного, индивидуального взгляда – вся сила и источник наслаждений художника». Именно рисунки цветов стали для Врубеля школой поисков новых форм в искусстве, а для многих художников – современников мастера, такая постановка задач сама по себе была откровением.
Galeria Tretiakowska
Szczegóły
- Numer inwentarzowy
- Р-3762
W katalogu
Źródła
- Galeria Tretiakowska
- Zdjęcie: Galeria Tretiakowska — © State Tretyakov Gallery
Z życia: Mikhail Vrubel
Cały życiorysearly 1880s
Friendship with Valentin Serov
At the Academy Vrubel became close to Valentin Serov: despite the ten-year age gap, a great deal bound them together, down to the deepest level. His years with Chistyakov changed Vrubel himself as well: decorative dandyism gave way to asceticism, as he proudly wrote to his sister.
1884
Arrival in Kiev
Vrubel staged his arrival in Kiev in his own style: L. Kovalsky, a student at the drawing school, remembered a fair-haired young man in a black velvet suit, stockings and short breeches — “a young Venetian from a painting by Tintoretto or Titian”. Over the summer he earned 650 roubles, including in St Sophia’s Cathedral, where he painted three angels in the drum of the dome, and gave up all thought of finishing the Academy.
spring 1884
In love with Emilia Prakhova
The 27-year-old artist fell passionately in love with his patron’s wife, Emilia Prakhova, and gave her face to the Virgin in the icon “Virgin and Child”. A romance was out of the question, and once Vrubel moved into the Prakhovs’ dacha his romantic cult began to irritate both husband and wife.
1884–1885
Sent to Venice
The way out of an awkward situation was a mission to Ravenna and Venice to study late Roman and Byzantine art; Vrubel’s companion, the painter Samuil Gaiduk, waited two days for him in Venice while he went on a spree in Vienna. In wintry Venice the two shared a studio on Via San Maurizio, and Vrubel was captivated by the mosaics of San Marco and Torcello and by the early Renaissance masters — Carpaccio, Cima da Conegliano, Bellini.
1884–1885
Meeting Mendeleev
In Venice Vrubel met Dmitri Mendeleev by chance — Mendeleev was married to one of Chistyakov’s students — and they discussed preserving paintings in a humid climate and argued over the merits of painting in oil on zinc. But the paint would not hold on the zinc panels sent from Kiev for the icons, and by April all Vrubel wanted was to go back to Russia.
summer 1885
Odessa: first tells Serov about the “Demon”
At the end of June Vrubel left for Odessa to stay with the sculptor Boris Edwards, with whom he had once attended art school: Edwards, together with Kyriak Kostandi, was trying to reform the Odessa Art School, put Vrubel up in his house and urged him to stay for good. When Valentin Serov arrived that summer, Vrubel told him for the first time of his plan to paint the “Demon”, and in letters home he already spoke of a whole tetralogy.
