The Crucifixion

c. 1498 (1511) · Print · 38.89 × 27.94 cm

Kan ik het zien?

Ja, nu te zien

Waar is „The Crucifixion” nu? Minneapolis Institute of Art, G344, Minneapolis. Ja, nu te zien. Gecontroleerd 29 september 2026.

Minneapolis Institute of Art

Minneapolis, Verenigde Staten

ZaalG344

Gesloten· gaat di om 10:00 open

Publiek tentoongesteld.

Gecontroleerd: 13 dagen geleden
Ongewijzigd sinds: 25 sep 2026
Bron: Het museum

Op de kaart Museumpagina

Over het werk

Albrecht Dürer's Large Passion (so-called for its size relative to Durer's smaller version of the Passion) was published as an illustrated devotional book, comprising a title page and 11 large woodcuts and the Gospel narrative of Christ's final days, from his triumphal entry into Jerusalem to his murder by crucifixion, as conveyed by the Benedictine monk Benedictus Chelidonius (c. 1456-1521).

Lees meer

Dürer was a master of the woodcut technique, creating highly detailed and elaborate scenes of what can only be described as a highly personal interpretation of the passion of Christ. In particular, Dürer emphasizes the humanity of Jesus. His mother, the Virgin Mary, is shown seated at the lower left, lost in her grief, in stark contrast to the indifference of the mounted solder. Above and below, three angels catch Christ's blood in chalices, drawing attention to his fresh wounds and agony. Though Dürer began creating the prints for the Large Passion as early as 1497, and had finished seven of the woodcuts by 1500, it was not until 1511 that he completed the remaining prints in the series and the title page for the book.

Minneapolis Institute of Art

Gegevens

Inventarisnummer: P.12, 515

In de catalogus

Prenten Houtsnede Renaissance 15e eeuw Duitsland

Bronnen

Minneapolis Institute of Art
Afbeelding: Minneapolis Institute of Art — public domain

In het leven van Albrecht Dürer

Het hele leven

1500
Jacopo de’ Barbari en het geheim van de proporties
De Venetiaan Jacopo de’ Barbari, die Dürer in Venetië had leren kennen, kwam naar Neurenberg; naar eigen zeggen leerde Dürer veel van hem over perspectief, anatomie en proporties. Omdat hij vermoedde dat Barbari niet alles prijsgaf, begon hij eigen onderzoek dat hem zijn leven lang zou bezighouden.
1501–1502
In de kring van Neurenbergse humanisten
Dankzij zijn oude vriend Willibald Pirckheimer kwam Dürer in de kring van Neurenbergse humanisten. Hij graveerde illustraties voor de door Conrad Celtis uitgegeven werken van Hrotsvitha (1501) en “Четырём книгам о любви” (1502), en voorzag 14 boeken uit Pirckheimers bibliotheek van tekeningen.
1502
Overlijden van zijn vader
Albrecht Dürer de Oude overleed, waarna zijn zoon de zorg op zich nam voor zijn moeder en zijn twee jongere broers, Endres en Hans.
1505
Tweede reis naar Italië
Dürer vertrok opnieuw naar Italië, mogelijk niet alleen om geld te verdienen, maar ook om een einde te maken aan het kopiëren van zijn prenten door Marcantonio Raimondi. Zijn verblijf in Venetië kennen we uit tien bewaard gebleven brieven aan Pirckheimer.
1511
Publiceert de “Grote Passie” en het “Leven van Maria”
Dürer gaf twee reeksen houtsneden als boeken uit, de “Grote Passie” en het “Leven van Maria”, samen met een tweede uitgave van de “Apocalyps” en de 37 bladen van de “Kleine Passie”. In zijn prenten van na het Venetiaanse verblijf ontwikkelde hij de modellering met licht en schaduw.
1512
Keizer Maximiliaan I wordt zijn voornaamste beschermheer
Vanaf 1512 was keizer Maximiliaan I Dürers voornaamste beschermheer. Voor hem maakte Dürer met zijn leerlingen de “Triomfboog”, een reusachtige houtsnede van 295 × 357 cm, samengesteld uit afdrukken van 192 blokken en ontworpen naar het voorbeeld van de triomfbogen uit het oude Rome.