Ilya RepinOekraïne, 1844–1930Onverwacht bezoek
They Did Not Expect Him
Mag men het zien?
Onbekend: het museum bewaart het stilzwijgen
Tretjakovgalerij
Moskou, Rusland
De eigenaar is bekend. Of het vandaag te zien is, zegt het museum niet, en gissen hebben wij niet geleerd.
- Bron
- De eigen collectiegegevens van het museum
About the painting
Onverwacht (Russisch: Не ждали) is een schilderij van de Russische kunstschilder Ilja Repin, geschilderd in 1884, olieverf op doek, 160,5 × 167,5 centimeter groot. Het toont het dramatische moment van terugkeer van een revolutionair uit de verbanning. Het schilderij bevindt zich in de collectie van de Tretjakovgalerij te Moskou.
In the museum's own words — the original
Картина Ильи Репина “Не ждали” занимает одно из важнейших мест в истории русской художественной культуры XIX века. Она входит в особый круг произведений, смысловое наполнение которых многозначно и сложно организовано, что определяет глубину и притягательность многих шедевров русского искусства этого времени.
Несмотря на экспонирование картины на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок в 1884-м, ее бурное обсуждение в печати, удачную продажу Павлу Третьякову, Репин испытывал недовольство образом главного героя и продолжал работать над ней. Сегодня «Не ждали» имеет двойную дату – 1884-1888 годы и за ней скрывается непростая история создания.
Read on
Полотно на тему волнующих событий современной жизни завершает народническую серию, над которой Репин размышлял с середины 1870-х вплоть до начала 1890-х. Длительность работы над серией связана с происходящими переменами в отношении к народникам в обществе, и они не могли не затронуть тонко чувствующего современность художника.
Позже Репин делился пронзительными воспоминаниями увиденной им казни народовольцев, совершивших цареубийство 1-ого марта 1881 года. Это событие разделило общество на два лагеря: одни требовали жестокой казни молодых людей, нарушивших одну из главных заповедей – не убий, другие желали всепрощения, смотрели на них, как на мучеников и апостолов правды.
Репин изобразил момент неожиданного явления ссыльного, судя по внешнему виду, после долгих лет каторги. Название картины усиливало момент неожиданности возвращения и добавляло некоторую интригу, и без того бывшую в сюжете. Художник мастерски выстроил драматургию полотна. Ссыльный то ли идет еще, то ли вошел и остановился. Мать только начала вставать, приподнявшись с кресла. Их движения не завершены. Асимметричность и неустойчивость композиции заставляют зрителя домысливать дальнейшее разворачивание сцены в картине.
На первоначальном варианте 1884 года, судя по сохранившейся фотографии, главный герой выглядел смелым и решительным человеком. Его лицо Репин переписывал трижды. В результате перемен в 1888 году возник образ сомневающегося, сломленного жизнью ссыльного. Он идет неуверенной походкой, а в его глазах читается вопрос, обращенный к матери. Репин наделил персонажа психологической уязвимостью, придав ему больше человечности. Таким образом, художник перевел картину в иной регистр – от сиюминутных вопросов социальной жизни к вечным вопросам человеческого бытия – и картина получила новое истолкование.
Современники гадали, кто изображен на репинском полотне. Владимир Стасов называл вернувшегося Мессией, а картину сравнивал со знаменитым полотном А.А. Иванова «Явление Христа народу (Явление Мессии)» (1837–1857), его оппоненты видели в герое картины блудного сына и вспоминали евангельскую притчу.
Технологические исследования подтвердили произведенные художником перемены в картине.
Параллельно Репин работал над вариантом картины «Не ждали» меньшего размера (1883-1898), исполненного на дереве.
Tretjakovgalerij
Gegevens
- Inventarisnummer
- 740
Bronnen
- Tretjakovgalerij: the museum's own open data · opgehaald 6 dagen geleden
- Afbeelding: Tretjakovgalerij — Museum open access
Intussen, in het leven van Ilya Repin
Het hele leven1887
Razvod s Veroy Alekseyevnoy
При разводе поделили детей: старшие остались у отца, младшие — у матери. Стасов беспокоился о душевном самочувствии друга.
1887
Garshin’s portrait at the 15th Wanderers’ exhibition
From their first meeting Repin wanted to paint the writer, struck by “Garshin’s eyes, full of serious bashfulness”; Garshin would enter the studio noiselessly, like a bodiless angel. Shown in 1887, the portrait split the reviewers — some thought Repin had painted Garshin mad, others had never seen finer eyes and a brighter brow; today it is in the United States, in the Metropolitan Museum.
1888
Second trip for the “Zaporozhians” — with his son Yuri
Eight years after the first trip Repin again set off for Little Russia, this time with his son Yuri, drawing everything the canvas might need — huts, utensils, costumes, weapons. He called his state “a creative binge” and the future characters “a merry folk”.
1890
Meets Natalia Nordman
He met Natalia Nordman (1863–1914), the daughter of an admiral, a writer, feminist and campaigner for better working conditions who advocated a simple life close to nature; she became his common-law wife.
