Factory Smoke

1870s

Van “de Gas” terug naar gewoon “Degas”

De archieven weerlegden de legende van een oud adellijk geslacht: de voorouders van de kunstenaar langs vaderszijde waren bakkers, en de naam “de Gas” was verzonnen door zijn vader, die een valse genealogie liet opstellen. In de jaren 1870 keerde Edgar terug naar de gewone spelling, Degas.

second half of the 1870s

Pastel wordt zijn belangrijkste medium

Degas koos steeds vaker voor pastel, vaak gecombineerd met monotypie, lithografie, ets of gouache. Om te voorkomen dat de kleur donkerder werd door gewone fixeermiddelen bedacht hij zijn eigen fixeermethode en bracht hij pastel in lagen aan.

1877

Vriendschap met Mary Cassatt

Degas nodigde Mary Cassatt uit om te exposeren op de derde impressionistische tentoonstelling, nadat hij haar portret “Ida” op de Salon van 1874 had bewonderd. Hij introduceerde haar in pastel en gravure, terwijl zij hem hielp schilderijen te verkopen en zijn reputatie in de Verenigde Staten bevorderde.

autumn 1879 – April 1880

Het grafiektijdschrift: Degas trekt zich abrupt terug

In de herfst en winter van 1879-1880 werkten Degas en Cassatt nauw samen aan een grafiektijdschrift; hij bezat een kleine drukpers. In april 1880 trok Degas zich abrupt terug, en zonder zijn steun ging het project ten onder.

by 1880

Het einde van zijn financiële crisis

In 1880 had Degas zijn financiële crisis volledig overwonnen en was hij een gerespecteerd figuur in de Parijse kunstwereld geworden; de impressionistische tentoonstellingen, die commercieel nuttig voor hem bleken, hielpen daarbij.

1881

“De kleine danseres van veertien jaar” te zien

De bijna levensgrote wasfiguur met echt haar en een stoffen tutu, gemodelleerd naar Marie van Goethem, lokte een sterke reactie uit: critici vonden haar realisme buitengewoon, maar velen veroordeelden de danseres als lelijk. Het was de enige sculptuur die Degas tijdens zijn leven toonde.