Kuzma Petrov-Vodkinロシア, 1878–1939Весна
見られますか？
はい、現在展示中
『Весна』は今どこに？ ロシア美術館, Korpus Benua, Zal 79, サンクトペテルブルク. はい、現在展示中. 確認 2026年10月12日.
閉館· 明日10:00に開館
一般公開されています。
- 確認
- この状態になった日
- 出典
- 美術館
この絵画について
美術館の言葉で — ロシア語
В 1928 году Петров-Водкин заболевает туберкулезом, и, несмотря на все усилия врачей, жены и друзей, болезнь постепенно прогрессирует. На время оставив живопись, художник обращается к литературному труду — пишет автобиографические повести. Почувствовав облегчение, он возвращается к живописи и уже не бросает кисть до конца своих дней. Вопреки сложившейся ситуации, Петров-Водкин в эти годы пишет много картин, наполненных поэзией и радостью ощущения жизни . Ольга Мусакова. Мгновения вечности // Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. СПб. 2018. С. 14.
続きを読む
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин был замечательным мастером живописи и ее новатором. Он увлекался живописью раннего Возрождения и русской иконописи, результатом чего считается разработка им сферической перспективы (сам художник употребление термина "сферическая перспектива" избегал, заменяя его другим – "живая видимость"). В автобиографических повестях "Хлыновск" и "Пространство Эвклида" (конец 1920-х – начало 1930-х) он рассуждает о сложении изобретенной им "сферической перспективы" и дает ее философское понимание. В основе – впечатления детства и личные переживания: "...здесь на холме, когда падал я наземь, передо мной мелькнуло совершенно новое впечатление от пейзажа... я увидел землю как планету... совершенно новая сферичность обняла меня на холме". (Петров-Водкин К. С. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия. Л., 1982).
Принцип сферической перспективы наиболее ярко проявился в композиции картины "Весна", написанной в 1935 году. Художник наиболее убедительно передал свое ощущение земли как планеты. По его мнению, наше восприятие пространства неизменно связано с тем, что мы находимся на шарообразной планете, и в произведениях искусства это должно найти вполне определенное отражение. Резкое смещение ближнего и дальнего планов, создающее «эффект присутствия» зрителя внутри, в центре изображенного на полотне; построение изображения по наклонным осям, рождающее ощущение вращения земной поверхности – все это элементы передачи некоей планетарности, предлагаемой художником.
Сюжет же картины поистине вечен. Весна – время пробуждения не только природы, но и любви, страсти, желания найти свою вторую половину. Перед нами – влюбленные – парень и девушка – новые Адам и Ева, на фоне весеннего пейзажа. В их фигурах, особенно юноши, ощущается некая неловкость, скованность, выдающая робость первой любви. У них все еще должно свершиться, все полно ожиданием чуда... Юноша и девушка словно бы вознесены великим чувством на вершину мира. Художнику важно выразить ощущение душевного величия своих героев, которым все обыденное кажется безмерно далеким. Композиция построена так, что мы видим окружающий пейзаж глазами героев, сидящих на головокружительной высоте. Ибо, только находясь рядом с ними на крутом холме, можно увидеть обрыв под ногами, а по склонам его – тесно лепящиеся друг к другу деревянные домики. Удивительно красива цветовая гамма.
Холодный синий тон женского платья противопоставляется яркой желтой майке молодого человека, и контраст этих красок подчеркивается алым беретом на траве. Но все эти звучные открытые цвета гасит лирический, даже благостный настрой окружающей природы, написанной в нежных лилово-розовых тонах.
В основу картины положен ранний рисунок пером «Над обрывом» (1920) и другие работы последнего десятилетия жизни мастер, сосредоточивая в себе добрую половину творческого пути художника. В картине усматривают следы разных художественных направлений, включая импрессионизм, кубизм и даже сюрреализм, и все же здесь, как всегда, – единый и цельный Петров-Водкин. Весна – это олицетворение вечного возвращения жизни, символ возрождения.
ロシア美術館
作品データ
- 収蔵番号
- ЖБ-1272
描かれているもの
カタログ収録
出典
- ロシア美術館
- 画像： ロシア美術館 — © State Russian Museum
その頃、Kuzma Petrov-Vodkinの人生では
生涯をすべて見る1933
“Euclid’s Space”: the second book and Gorky’s criticism
In spring 1933 his second book of memoirs, “Euclid’s Space” (dated 1932 on the title page), is published. Maxim Gorky is harshly negative about it in “On Prose”, while Mikhail Nesterov, by contrast, praises the artist’s autobiographical prose.
1935
His last stage design: “The Marriage of Figaro”
He designs the sets and costumes for Beaumarchais’s “The Marriage of Figaro”, staged by V. F. Dudin at the Leningrad Drama Theatre; the play’s graceful composition reminded him of Watteau’s paintings. He sets it in Spain with Moorish touches, and only the last act in a French bosquet garden.
1937
“Pushkin at Boldino” rejected by the jury
For the All-Union Pushkin Exhibition he paints the portrait-picture “A. S. Pushkin at Boldino”, but the jury rejects it and the artist cuts the canvas to pieces. His other portrait of the poet, “Pushkin in St Petersburg” (1937), is kept in the A. S. Pushkin Museum in Moscow.
