Тверской бульвар

Образы древнерусской архитектуры были благодатной почвой для этого приема – в ней удивительно гармонично сочетаются конструктивное и рациональное начало с прихотливостью, «дивным узорочьем» форм. Соединив ослепительную красочность с кубизацией формы, Лентулов придал национальной теме мощное и современное звучание.

Панно «Тверской бульвар. Страстной монастырь» – последнее в его знаменитой серии архитектурных образов Москвы. Представлен не условный «портрет» здания, а образ городской среды. Лентулов вводит в картину изображение прохожих, их странно деформированные лица придают знакомому московскому ландшафту необычный вид: освещенный храм, темный силуэт памятника, у подножия которого в мрачноватом свете фонаря возникает «сборище масок». Памятник Пушкину не раз становился «собеседником» поэтов – Маяковского, Цветаевой, Пастернака, – и у Лентулова тоже есть желание приблизить образ памятника к людям ХХ века. Фигура Поэта лишилась изящества, выпрямилась, сделалась приземистой и грубоватой.

Этот Поэт неотделим от «улицы», хоть и возвышается над ней (как в трагедии «Владимир Маяковский», оформление которой было задумано Лентуловым), а сама эта «улица», населенная безликими прохожими, – аналог той, что «корчится безъязыкая», пока Поэт не даст ей новый язык. Контрастные по форме и цвету памятник и собор, противостоящие друг другу (как и в натуре), не выглядят отчужденными – волей художника они словно вступают в диалог.

В «Тверском бульваре» заметно движение от формы декоративного панно к станковой картине, от кубофутуристического нагромождения предметов и плоскостей к некоторой пространственности.