The Crucifixion

c. 1498 (1511) · Print · 38.89 × 27.94 cm

見られますか？

はい、現在展示中

『The Crucifixion』は今どこに？ ミネアポリス美術館, G344, ミネアポリス. はい、現在展示中. 確認 2026年9月29日.

ミネアポリス美術館

ミネアポリス, アメリカ合衆国

展示室G344

閉館· 明日11:00に開館

一般公開されています。

確認: 12 日前
この状態になった日: 2026年9月25日
出典: 美術館

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作品について

Albrecht Dürer's Large Passion (so-called for its size relative to Durer's smaller version of the Passion) was published as an illustrated devotional book, comprising a title page and 11 large woodcuts and the Gospel narrative of Christ's final days, from his triumphal entry into Jerusalem to his murder by crucifixion, as conveyed by the Benedictine monk Benedictus Chelidonius (c. 1456-1521).

Dürer was a master of the woodcut technique, creating highly detailed and elaborate scenes of what can only be described as a highly personal interpretation of the passion of Christ. In particular, Dürer emphasizes the humanity of Jesus. His mother, the Virgin Mary, is shown seated at the lower left, lost in her grief, in stark contrast to the indifference of the mounted solder. Above and below, three angels catch Christ's blood in chalices, drawing attention to his fresh wounds and agony. Though Dürer began creating the prints for the Large Passion as early as 1497, and had finished seven of the woodcuts by 1500, it was not until 1511 that he completed the remaining prints in the series and the title page for the book.

ミネアポリス美術館

作品データ

収蔵番号: P.12, 515

カタログ収録

版画木版画ルネサンス 15世紀ドイツ

出典

ミネアポリス美術館
画像：ミネアポリス美術館 — public domain

その頃、Albrecht Dürerの人生では

生涯をすべて見る

1500
ヤコポ・デ・バルバリと比例の秘密
ヴェネツィアで知り合ったヤコポ・デ・バルバリがニュルンベルクを訪れ、デューラーは彼から遠近法、解剖学、比例について多くを学んだと語っている。バルバリがすべてを明かしてはいないと考え、自ら研究を始め、それは生涯の仕事となった。
1501–1502
ニュルンベルクの人文主義者たちの輪へ
長年の友ヴィリバルト・ピルクハイマーを通じて、デューラーはニュルンベルクの人文主義者たちの輪に加わった。コンラート・ケルティスが刊行したロスヴィータの著作（1501年）と『Четырём книгам о любви』（1502年）のために挿絵を彫り、ピルクハイマーの蔵書14冊を素描で飾った。
1502
父の死
父アルブレヒト・デューラーが亡くなり、息子は母と二人の弟エンドレス、ハンスの世話を引き受けた。
1505
二度目のイタリア旅行
デューラーは再びイタリアへ向かったが、収入を得るためだけでなく、マルカントニオ・ライモンディによる自作版画の複製をやめさせる意図もあったのかもしれない。ヴェネツィア滞在の様子は、現存するピルクハイマー宛ての十通の手紙から知られる。
1511
「大受難」と「聖母伝」を刊行
デューラーは木版画の二連作「大受難」と「聖母伝」を書籍として刊行し、あわせて「黙示録」の第二版と37点の「小受難」も出版した。ヴェネツィア滞在後の版画では、明暗による立体表現を発展させた。
1512
皇帝マクシミリアン1世が最大の庇護者に
1512年から皇帝マクシミリアン1世がデューラーの最大の庇護者となった。皇帝のため、弟子たちとともに古代ローマの凱旋門を範とする「凱旋門」を制作し、192枚の版木からの刷りを組み合わせた295 × 357センチの巨大な木版画に仕立てた。