Liubov Popovaロシア, 1889–1924Прозодежда актера № 7
見られますか？
不明
『Прозодежда актера № 7』は今どこに？ 所蔵: トレチャコフ美術館, モスクワ. 不明.
モスクワ, ロシア
所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。
- この状態になった日
- 出典
- 美術館
作品について
美術館の言葉で — ロシア語
Карандашный эскиз «Прозодежда актера № 7» Любовь Попова затем выполнила в цвете гуашью, дополнила коллажем из бумаги, оформила яркой надписью с названием эскиза. Но и в окончательном варианте художница полностью сохранила чертеж фигуры. Очень незначительные изменения можно увидеть лишь в постановке ступней. В нашем эскизе вперед чуть выступает правая нога персонажа, а в цветном, также едва заметно, – левая. Также почти невозможно заметить, что угол плаща на цветном эскизе спускается до черного чулка.
Как и все остальные, эскиз № 7 прост и схематичен. Изображение сведено к нескольким обобщенно поданным элементам. Это почти чертеж для выкройки. Но в нем есть и некоторый оттенок элегантной декоративности в кубистической манере. Мы видим это в прорисовке ног, в сочетании геометрически точно очерченных деталей.
続きを読む
Прозодежда актера в театре Мейерхольда должна была служить в качестве трико циркового артиста, для выполнения самых разных движений. 27 апреля 1922 года в Инхуке состоялось обсуждение спектакля «Великодушный рогоносец», где впервые был использован принцип «прозодежды актера». В своем выступлении Попова сказала: «Всего костюм рассчитан на 7−8 видов или типов работы».
В эскизах прозодежды для театра Вс. Мейерхольда Любовь Попова замечательно синтезировала два направления авангардного движения, теоретически ожесточенно враждовавших между собой. В выполненном чертежными инструментами рисунке, и еще больше в цветном варианте с надписями, перед нами яркий образец конструктивистского стиля. Но в сохранении четкой определенности геометрических форм, особенно в изображении квадрата в правой части рисунка – дань недавнему увлечению художницы идеями супрематизма.
В истории театра спектакль «Великодушный рогоносец» по пьесе A. Кроммелинка, поставленный режиссером Мейерхольдом и оформленный «конструктором» Любовью Поповой, которая создала «установку» для игры актеров, – яркое начало театрального конструктивизма.
トレチャコフ美術館
作品データ
- 収蔵番号
- РС-15286
カタログ収録
出典
- トレチャコフ美術館
- 画像： トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery
その頃、Liubov Popovaの人生では
生涯をすべて見る1919
Her husband dies; she herself falls gravely ill
Boris von Eding dies of typhoid fever; Popova is also seriously ill but recovers.
by late 1921
Joins the Working Group of Constructivists
Having stayed out of the Working Group of Constructivists when it was set up in Moscow in March 1921, she joins it by the end of that year.
1921
The “5×5=25” exhibition
She takes part in the “5×5=25” exhibition with Rodchenko, Varvara Stepanova, Alexander Vesnin and Alexandra Exter, each showing five abstract works. They declare that easel painting must be abandoned and all creative work given to the people and to the making of a new society.
1921–1924
Throws herself into Constructivist projects
From 1921 to 1924 she is entirely involved in Constructivist projects, sometimes with Varvara Stepanova, the architect Alexander Vesnin and Alexander Rodchenko: she designs stage sets, book typography, production art and textiles, and contributes dress designs to LEF. Her “Spatial Force Constructions” become the basis of her teaching theory at Vkhutemas.
1923
Designs fabrics for a textile printing works
She begins creating fabric designs to be manufactured by the First State Textile Printing Works in Moscow, and works briefly at the Cotton Printing Factory in Moscow with Varvara Stepanova.
