Liubov Popovaロシア, 1889–1924Прозодежда актера № 5
見られますか？
不明
『Прозодежда актера № 5』は今どこに？ 所蔵: トレチャコフ美術館, モスクワ. 不明.
モスクワ, ロシア
所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。
- この状態になった日
- 出典
- 美術館
作品について
美術館の言葉で — ロシア語
Перед нами набросок женского варианта «прозодежды актера». Схематично намеченная фигура одета в юбку и фартук. В остальном Попова использует стандартные элементы: характерный головной убор, переходящая из эскиза в эскиз прорисовка ступней и обуви.
Рисунок выполнен чертежными инструментами в два цвета: черный и голубой, лишь очерк лица намечен оранжевым мелком. Лаконизм исполнения вполне соответствует стилистике конструктивизма, в которой в то время работала художница.
Обычно «прозодежду актера» связывают со спектаклем Вс. Мейерхольда «Великодушный рогоносец», который оформляла Попова и где актеры впервые на сцене работали в таких костюмах. Однако это не совсем так. «Прозодежда» была задумана раньше.
続きを読む
В 1921 году Попова разработала в Государственных высших театральных мастерских (ГВЫТМ) программу курса «Костюм как элемент материального оформления», где трактовала театральный костюм в разных аспектах.
Прежде всего она рассматривала сценический костюм как зрительный элемент спектакля, но также включала и проблему его соотношения с ритмом звучащего слова и движения.
Художница выполнила целую серию костюмов «прозодежды актера», разбросанную ныне по разным музеям и коллекциям. Такой костюм должен был быть максимально удобен для любых движений, для свободы игры и импровизации. Он соответствовал мейерхольдовской системе актерского тренажа – биомеханике. Не случайно номером первым в этой серии был костюм гимнаста.
Выступая в Институте художественной культуры на обсуждении спектакля «Великодушный рогоносец», Попова пояснила, что «прозодежда» должна была выполнять еще и утилитарную функцию одежды для актеров и учеников мастерских. В конспекте доклада она написала: «Кроме того, костюм предназначался для каждодневной и обыденной жизни и работы актера, и поэтому необходимо было сделать его утилитарным и для этой цели и заменяющим всякую другую одежду…»
トレチャコフ美術館
作品データ
- 収蔵番号
- РС-12090
カタログ収録
出典
- トレチャコフ美術館
- 画像： トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery
その頃、Liubov Popovaの人生では
生涯をすべて見る1919
Her husband dies; she herself falls gravely ill
Boris von Eding dies of typhoid fever; Popova is also seriously ill but recovers.
by late 1921
Joins the Working Group of Constructivists
Having stayed out of the Working Group of Constructivists when it was set up in Moscow in March 1921, she joins it by the end of that year.
1921
The “5×5=25” exhibition
She takes part in the “5×5=25” exhibition with Rodchenko, Varvara Stepanova, Alexander Vesnin and Alexandra Exter, each showing five abstract works. They declare that easel painting must be abandoned and all creative work given to the people and to the making of a new society.
1921–1924
Throws herself into Constructivist projects
From 1921 to 1924 she is entirely involved in Constructivist projects, sometimes with Varvara Stepanova, the architect Alexander Vesnin and Alexander Rodchenko: she designs stage sets, book typography, production art and textiles, and contributes dress designs to LEF. Her “Spatial Force Constructions” become the basis of her teaching theory at Vkhutemas.
1923
Designs fabrics for a textile printing works
She begins creating fabric designs to be manufactured by the First State Textile Printing Works in Moscow, and works briefly at the Cotton Printing Factory in Moscow with Varvara Stepanova.
