Портрет И.Е. Репина, Filipp Malyavin, 1900
Filipp Malyavinの肖像Filipp Malyavin1869–1940

Портрет И.Е. Репина

1900 · Painting · 98.6 × 151.7 cm

お目にかかれますか?

不明

トレチャコフ美術館

モスクワ, ロシア

所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。

この状態になった日
出典
美術館

この絵画について

美術館の言葉で — ロシア語

Филипп Малявин происходил из бедной крестьянской семьи. Несколько лет он учился иконописи на Афоне, где в 1892 году его заметил скульптор В.А. Беклемишев, который содействовал талантливому юноше в поступлении в Академию художеств в Санкт-Петербурге. В 1894 году, когда Академия была реформирована и в преподавательский состав вошли ведущие передвижники, Малявин перешел в мастерскую Ильи Репина. Его сокурсниками стали Грабарь, Сомов, Браз, Кустодиев, Кардовский, Остроумова-Лебедева.

続きを読む

Воспоминания учеников Репина о его педагогической системе порой противоречивы. Как подытоживают исследователи, он мог увлечь подготовленных студентов, помочь раскрытию и становлению художественной индивидуальности каждого, но не умел руководить неуверенными учениками, только начинающими свой путь. Будучи знаменитым живописцем, Малявин относил работы, написанные в мастерской Репина, к наиболее сильным и законченным своим вещам. «До сих пор учусь по этим этюдам», – говорил он на склоне лет. «Вы обнимите весь предмет одним глазом и вникните в его характер, в его дух и, когда вы что-то уловите, выносите это на холст Дело не в красках, а в правде!» – направление мысли Малявина кажется созвучным словам его учителя: «Надо непременно характерное и сразу одной линией. Схватить!»

За пять лет пребывания в мастерской Репина Малявин создал галерею ярких крестьянских образов и ряд великолепных портретов, в том числе сокурсников («Портрет И.Э. Грабаря», 1895; «Портрет А.П. Остроумовой» – оба Государственный Русский музей), а также исполнил многочисленные графические изображения Репина и его живописный портрет. На полотне горизонтального формата мастер представлен сидящим с традиционными атрибутами художника в руках – большой палитрой и кистями. Фон написан широкими экспрессивными мазками, в соединении которых угадываются извилистые линии мебели; более детально проработана фигура портретируемого, цветовыми акцентами подсвечено его лицо. Произведение кажется созданным стремительно, и вместе с тем в нем схвачено то «типичное репинское выражение лица», которое, по словам современников, особенно точно передано в серовском портрете Репина (В.А. Серов. «Портрет И.Е. Репина», 1892), и характерный «огонек», не угасавший в глазах художника до самой старости (Репин И.Е. «Автопортрет», 1920, Музей-усадьба «Пенаты»).

С первых выставок работы Малявина обратили на себя внимание публики и художественной критики, и из мастерской Ильи Репина он вышел не только вполне сформировавшимся самобытным живописцем, но и художником с именем.

トレチャコフ美術館

作品データ

収蔵番号
9063

カタログ収録

出典

すべての作品

トレチャコフ美術館の所蔵品から

美術館のページ