Isaac Levitan1860–1900Осень
お目にかかれますか？
不明：美術館は黙して語らず
トレチャコフ美術館
モスクワ, ロシア
所蔵者はわかっています。いま展示されているかどうかは美術館が公表しておらず、当て推量は私どもの流儀ではありません。
- この状態になった日
- 出典
- 美術館自身の所蔵データ
作品について
In the museum's own words — the original
В 1890-е годы в графике Левитана появляются станковые произведения больших размеров, выполненные акварелью, гуашью, углем и пастелью. В этих работах художник обращается к специфическим выразительным возможностям рисовальных техник для решения различных художественных задач. Исследователь творчества художника А.А. Федоров-Давыдов замечал, что станковые рисунок и акварель не были для Левитана столь же значительны и интересны, как живопись, и порой являются ее разновидностью в ином материале. Однако эти «быстрые» техники, не требующие многочасовых сеансов, давали художнику большую свободу острее и непосредственнее передать свои впечатления.
Read on
Несмотря на то, что любимым временем года Левитана была весна, когда вместе с пробуждением природы он ощущал прилив сил, обострялись все его чувства, и рука сама тянулась к карандашу или кисти, художник любил наблюдать за сменой времен года, за изменчивостью природы. Он переживал все многообразие состояний природы, что потом давало огромный творческий импульс и массу изобразительного материала, который находил применение и в живописи, и в графике.
В 1890-е годы Левитан создал три осенних пейзажа (два под названием “Осень”, и “Осень. Туман” - [Государственный Русский Музей; все - первая половина-середина 1890-х]). Эти акварельные пейзажи написаны в то же время, когда художник создавал свои замечательные “Осени” в живописи и пастели. Графическая манера передает прозрачность и хрупкость поздней осени в приглушенной гамме сероватого дня, когда в лесу царит тишина, а сквозь силуэты потерявших листву деревьев просвечивают оцепенело неподвижные вода и воздух.
トレチャコフ美術館
作品データ
- 収蔵番号
- 7602
カタログ収録
出典
- トレチャコフ美術館: the museum's own open data · 6 日前に取得
- 画像： トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery
その頃、Isaac Levitanの人生では
生涯をすべて見るspring 1888
He discovers Plyos on the Volga
In spring 1888 he sails by steamer along the Oka to Nizhny Novgorod and on up the Volga with the artist Alexei Stepanov and Sofia Kuvshinnikova; to their own surprise they discover the small, quiet town of Plyos and decide to stay on for a while. The three summer seasons there (1888–1890) prove extremely productive: some two hundred works bring Levitan wide fame.
late 1889 – early 1890
His first trip to Western Europe
He visits France and Italy, wanting to get to know modern painting better as shown at the World Exhibition in Paris — probably above all the Barbizon school and the Impressionists. According to Nesterov, in the West he became convinced that the path he had chosen was the right one.
March 1891
Admitted to the Peredvizhniki Association
In March 1891 he becomes a member of the Association of Travelling Art Exhibitions.
spring 1892
The 20th Peredvizhniki exhibition: “Autumn”, “At the Whirlpool”, “Summer”, “October”
By spring 1892 he finishes “Autumn”, begun in autumn 1891, and shows it at the 20th Peredvizhniki exhibition together with three more paintings: “At the Whirlpool”, “Summer” and “October”.
1892
Forced to leave Moscow again
As a “person of the Jewish faith” he is made to leave Moscow and for a time lives in the Tver and Vladimir governorates; thanks to his friends' efforts he is allowed to return “as an exception”.
1892
A quarrel with Chekhov over “The Grasshopper”
In the plot of his story “The Grasshopper” the writer used moments from the relationship of Levitan, his pupil Sofia Kuvshinnikova and her husband, the doctor Dmitry Kuvshinnikov — and the episode clouded the friendship between the two men.
