Liubov Popovaロシア, 1889–1924Натурщик
見られますか？
不明
『Натурщик』は今どこに？ 所蔵: トレチャコフ美術館, モスクワ. 不明.
モスクワ, ロシア
所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。
- この状態になった日
- 出典
- 美術館
作品について
美術館の言葉で — ロシア語
Рисунок «Натурщик» входит в состав несброшюрованной тетради, состоящей из 32 листов. Большинство рисунков в этом импровизированном альбоме – изображения деревьев. Но на некоторых листах выполнены зарисовки натурщиков.
Этот рисунок 1911–1912 годов интересен тем, что он почти без изменений композиции превратился в живописный этюд «Натурщик. Полулежащий старик», который сейчас хранится в коллекции Sepherot Foundation (Лихтенштейн). Не очень удобную позу модели, намеченную в рисунке лишь несколькими штрихами, Попова повторила и в живописной работе, но уравновесила ее положение опорой в виде камня или подушки под левой рукой персонажа. В живописном этюде художница написала голову и лицо, отсутствующие в рисунке.
続きを読む
Исключив изображение головы, Попова сконцентрировала в рисунке внимание на сложном развороте тела. Художница убедительно расположила фигуру в пространстве, изобразив в ракурсе левую ногу мужчины.
В создании этого рисунка Попова не прибегает к привычным инструментам для работы тушью – кисти или перу. Вместо них она использовала редкий в графике инструмент – палочку, которой четко и уверенно обрисовала фигуру по контуру, а также вылепила объемные части тела натурщика, обозначив тени. В качестве материала Любовь Попова выбрала китайскую тушь, которую делают из сажи, смешанной с животным или рыбным клеем. Эта густая, немного тягучая маслянистая краска дала ей возможность получить теплый черный тон для обозначения силуэта. А разведенная водой, как акварель, эта краска создала тональные пятна-размывки. Использованная в качестве основы желтая бумага придала черному цвету туши теплый серо-коричневатый оттенок, наиболее подходящий для изображения тела натурщика.
トレチャコフ美術館
作品データ
- 収蔵番号
- РС-14881/6
カタログ収録
出典
- トレチャコフ美術館
- 画像： トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery
その頃、Liubov Popovaの人生では
生涯をすべて見る1910
Travels to Italy
She travels to Italy, where she takes private painting lessons.
1912
Works in the “Tower” studio
She works in a Moscow studio known as “The Tower” with Ivan Aksenov and Vladimir Tatlin, and visits Sergei Shchukin’s collection of modern French paintings.
1912–1913
Studies in Paris under Le Fauconnier and Metzinger
She attends the studios of the Cubist painters Henri Le Fauconnier and Jean Metzinger at the Académie de La Palette in Paris, studying alongside Nadezhda Udaltsova.
1912–1913
Meets Archipenko and Zadkine
In Paris she meets Alexander Archipenko and, in 1913, Ossip Zadkine.
1913
Returns to Russia and works with Tatlin
After returning to Russia that same year she works with Tatlin, Udaltsova and the Vesnin brothers.
1914–1916
Takes part in the avant-garde exhibitions
Together with Aleksandra Ekster, Nadezhda Udaltsova and Olga Rozanova she contributes to the “Knave of Diamonds” exhibitions, to “Tramway V” in Petrograd, to “0.10” and to “The Store”; at “0.10” she shows several figurative painted cardboard reliefs in a Cubist-derived style.
