Христос перед Анной

1868 · Painting · 44.7 × 67 cm

見られますか？

不明

『Христос перед Анной』は今どこに？ 所蔵: トレチャコフ美術館, モスクワ. 不明.

トレチャコフ美術館

モスクワ, ロシア

所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。

出典: 美術館

地図で見る美術館のページ

この絵画について

美術館の言葉で — ロシア語

На протяжении всей жизни Николай Ге постоянно обращался к евангельским сюжетам. Интерес к событиям Священной истории возник у него еще в Италии во время пенсионерской поездки (1857–1863). После успеха «Тайной вечери» (1863) и награждения званием профессора его не оставляло желание написать нечто подобное по размаху, глубокое по содержанию, качественное по исполнению. В процессе творческих поисков Ге остановил свой выбор на разработке темы «Христос в Гефсиманском саду» (1869–1887). Замысел нескольких других картин дошел до нас только в виде графических и исполненных маслом эскизов, среди которых «Христос перед Анной».

Согласно Евангелию (Ин. 18: 12–13, 19–24), первый допрос Христа проходил в доме Анания (сокращенное имя – Анна), тестя первосвященника Каиафы. Он имел большой авторитет в иудейском обществе, хотя к тому времени уже не обладал официальными полномочиями судьи. Допрос у Анны проходил ночью, он был коротким, без членов синедриона и свидетелей, но именно с этого эпизода начинаются самые тяжелые испытания Христа.

Свободная раскованная кисть всполохами ярких насыщенных красок передает накаленную атмосферу идейного конфликта между Христом и отставным первосвященником Анной. Ге заливает горячим желтым светом пространство картины, подобно вспышке молнии, от которой образуются темные резкие тени на стене. Нервный отрывистый рисунок кистью намечает пластические контуры фигур и отдельные композиционные детали в изображении дверей, подсвечника, факелов, копья, лестницы.

Экспрессивная многослойная материя картины вызывает ассоциации с колористическими открытиями художников уже ХХ века. В наши дни живописный холст, выполненный в качестве подготовительной работы, воспринимается как законченное станковое произведение.

トレチャコフ美術館

作品データ

収蔵番号: 2623

カタログ収録

絵画油彩ロシア絵画写実主義印象派 19世紀

出典

トレチャコフ美術館
画像：トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery

その頃、Nikolai Geの人生では

生涯をすべて見る

late 1866
Meets Herzen and paints his portrait
In Florence Ge grows close to Herzen, who unexpectedly called on him at the end of 1866, and with his permission paints his portrait — a risky step, since Herzen was a “state criminal” and a political émigré. The portrait is done in five sittings and critics consider it the best in Ge's oeuvre; other accounts date it to 1864.
1867
“The Messengers of the Resurrection” rejected by the Academy
Ge completes “The Messengers of the Resurrection” and sends it to the Academy of Arts exhibition, but it is not accepted. Friends show it at an art club, where it has no success with the public; the same fate befalls his new work “Christ in the Garden of Gethsemane”.
late 1869
Returns to Russia, to St Petersburg
At the end of 1869 (other accounts say 1870) Ge returns to Russia and lives and works in St Petersburg until 1875.
1870
One of the founders of the Peredvizhniki
He takes a warm and active part in organising the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki) and becomes one of its founding members.

すべての作品