Гавань в Норвегии

1894 · Painting · 22.8 × 39.2 cm

見られますか？

不明

『Гавань в Норвегии』は今どこに？ 所蔵: トレチャコフ美術館, モスクワ. 不明.

トレチャコフ美術館

モスクワ, ロシア

所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。

出典: 美術館

地図で見る美術館のページ

この絵画について

美術館の言葉で — ロシア語

Небольшой по размерам этюд «Гавань в Норвегии» входит в число работ, созданных Константином Коровиным летом 1894 года во время его совместного с Валентином Серовым путешествия на Север. Идея поездки принадлежала промышленнику и меценату Савве Ивановичу Мамонтову: сам он в том же году совершил аналогичное путешествие, получил разрешение на строительство железной дороги от Вологды до Архангельска и намеревался поручить Коровину проект павильона «Крайний Север» на Нижегородской промышленной и художественной выставке 1896 года, который должен был познакомить русскую публику с этим краем. Норвегию художники посетили на пароходе «Ломоносов» перед возвращением в Архангельск. Обогнув самую северную точку Европы – мыс Нордкап, они оказались в центре зверобойного промысла Гаммерфесте, где Коровин и написал «Гавань в Норвегии».

Как и другие этюды, написанные в ходе северной поездки, «Гавань в Норвегии» можно рассматривать и как подготовительную к масштабному замыслу павильона «Крайний Север» работу, и как самостоятельное произведение. Коровин, возвратившийся в Россию в 1893 году из Франции, находился под влиянием импрессионистов, и самая идея живописи на пленэре была ему очень близка. На небольшой вытянутой деревянной доске в быстрой, эскизной манере он создает образ Гаммерфеста с высокими факториями и рыбацкими лодками. В отличие от картины «Гаммерфест. Северное сияние», вдохновленной тем же норвежским городком и доработанной в 1895 году, в этюде «Гавань в Норвегии» практически отсутствует детализация. Художник работает широким свободным мазком и лишь намечает предметный мир: парус рыбацкой лодки, длинный пирс, корабль почти на самой линии горизонта.

При общей эскизности живописной манеры Коровин очень точно передает особенности освещения и цветовые соотношения в пейзаже. Свет на Крайнем Севере в своих воспоминаниях художник называет «полумглой». Небо «Гавани в Норвегии» передает образ «полумглы»: низкие северные тучи, между ними – неожиданно яркая полоса просвета. Колорит пейзажа построен на сочетании коричнево-розовых зданий факторий, свинцового моря и всполохов розового и белого – это и яркий свет, пробивающийся сквозь облака, и белые чайки, несколькими мазками краски обозначенные на холсте.

Судьба пейзажа неразрывно связана с историей коллекции Владимира Осиповича Гиршмана, купца первой гильдии и мецената. В его особняке у Красных ворот в Москве помимо великолепного собрания декоративно-прикладного искусства хранилась и живопись. Этюд Коровина соседствовал с произведениями Валентина Серова, Михаила Врубеля, Константина Сомова. Большая часть картин была отдана в 1917 году на временное хранение в Третьяковскую галерею, где в итоге и осталась. Так «Гавань в Норвегии» стала частью музейного собрания.

トレチャコフ美術館

作品データ

収蔵番号: 5438

カタログ収録

絵画油彩ロシア絵画フランス絵画印象派 19世紀

出典

トレチャコフ美術館
画像：トレチャコフ美術館 — © State Tretyakov Gallery

その頃、Konstantin Korovinの人生では

生涯をすべて見る

1881–1923 · 活動地
Moscow
1887, 1892 and 1893
More trips to Paris
Korovin visits Paris again in 1887, 1892 and 1893; the painting of the French Impressionists makes a great impression on him.
1894
A northern journey with Serov
With his friend Valentin Serov, Korovin travels to the North — the Kola Peninsula, northern Norway and Swedish Lapland; the trip yields the landscapes Norwegian Port, St. Triphon’s Brook in Pechenga, Hammerfest: Aurora Borealis, The Coast at Murmansk and Arkhangelsk Port on the Dvina. Other accounts call it his second northern trip, coinciding with the construction of the Northern Railway.
1895–1898
Three more trips to the North
In 1895 Korovin repeats the journey with N. A. Prakhov and the painter N. V. Dosekin, in 1897 he travels again with Serov, and in 1898 with N. A. Klodt, preparing for the 1900 World’s Fair in Paris.

すべての作品