Fat Child

by 1914

彫刻を離れ、絵画に専念

1914年までにモディリアーニは彫刻をやめて絵画に専念したが、その背景には、開戦で材料の入手が難しくなったことに加え、体力の衰えもあった。

1914

ポール・アレクサンドルに代わりポール・ギヨームが庇護者に

召集されたポール・アレクサンドルが画家との契約を解消すると、画廊主で収集家のポール・ギヨームがモディリアーニの新たな庇護者となり、自らの画廊で作品を展示した。

1914

ベアトリス・ヘイスティングス

モディリアーニは、才能豊かで風変わりな英国女性ベアトリス・ヘイスティングスと出会い、『The New Age』紙の詩人兼コラムニストである彼女は、伴侶、ミューズ、そして最も好んで描くモデルとなり、彼は14点の肖像画を捧げた。二人の関係は約2年続いた。

1916

友人にして画商、レオポルド・ズボロフスキー

モディリアーニはポーランドの詩人で画商のレオポルド・ズボロフスキーと妻アンナに親しくなり、晩年の数年間、ズボロフスキーは彼の主要な画商であり友人でもあった。住まいとモデル、画材を用意し、日々15～20フランを支払った。

spring 1917

ジャンヌ・エビュテルヌとの出会い

1917年春、ウクライナの彫刻家ハナ・オルロフは、藤田嗣治のモデルを務めていた19歳の学生ジャンヌ・エビュテルヌをモディリアーニに紹介した。保守的で敬虔なカトリック信徒であったジャンヌの家族は、ユダヤ人との関係を理由に彼女と縁を切ったが、それでも彼女はほどなくモディリアーニと暮らし始め、彼の芸術の中心をなす女性となった。

3 December 1917

初の個展と警察

パリのベルト・ヴェイユの画廊でモディリアーニの裸婦展が開かれ、同市における彼の初個展となった。画廊は警察署の向かいにあり、裸婦の姿に憤慨した警官たちは、開幕当日に展示を閉じさせた。