Вид Судакской крепости

На волне успеха недавний подмастерье выдвинулся в руководители столичного художественного образования, начал преподавать во Вхутеине, последовательно занимая должности ученого секретаря, а затем декана графического факультета (1927–1930).

Активно участвуя в организации Московского полиграфического института, Лапин стал его первым директором (1930), затем заместителем директора по учебной работе, деканом художественно-графического факультета (1932–1934). Кроме этого, он был назначен первым директором Московского института изобразительных искусств (МИИИ, 1934–1938). Среди главных организационных достижений Лапина – академическая дача в крымских Козах, куда многочисленные студенческие группы выезжали на пленэр.

Педагогика отнимала у художника все время и силы. Книга «Судак» так и осталась его главным полиграфическим проектом, хотя творчества он не оставлял никогда.

Эскиз-вариант заставки к «Вступлению» связан с работой над главным изводом всего цикла – видом Судакской крепости, состоящей из двух поясов обороны – верхнего и нижнего.

Художнику важно определить выразительные возможности мотива, который затем будет разрабатываться в деталях. Определяя глубину пространства будущей гравюры, он фиксирует несколько пространственных уровней: деревья на первом плане, горные уступы и затем – укрепления на вершине. Но при этом условно-плоскостной характер изображения сохраняется.

Для представителя школы Вхутемаса очевиден приоритет формальной организации гравюры. Лапин соотносит свою работу с подчеркнуто декоративными средневековыми миниатюрами, но не подражает им прямо. Его образный язык вполне индивидуален, узнаваем.