Georges SeuratFrancia, 1859–1891Poseuse debout
Si può ammirare?
Non si sa: il museo mantiene il riserbo
Museo d'Orsay
Parigi, Francia
Il proprietario è noto. Se oggi sia esposta, il museo non lo dice, e a indovinare non ci hanno insegnato.
- Ultimo cambio di stato
- 29 set 2026
- Fonte
- I dati di collezione del museo stesso
About the painting
Modella in piedi, studio per Le modelle (Poseuse debout, étude pour Les Poseuses) è un dipinto a olio su tavola (25x16 cm) realizzato tra il 1886 ed il 1887 dal pittore Georges-Pierre Seurat.
È conservato nel Museo d'Orsay di Parigi.
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Il dipinto fa parte di una serie di numerosi studi per la realizzazione dell'opera Le modelle. La tavola, di dimensioni ridotte, ritrae una ragazza mora con i capelli raccolti in una crocca che posa nuda, fronte al pittore, coprendosi il sesso con le mani. Alle sue spalle, una parete su cui si intravedono delle tele indefinite ad ornamento della stessa, mentre la modella sembra abbia un tappeto bianco sotto i piedi, dal contorno non ben definito. Lo spettro cromatico si focalizza principalmente sulle gradazioni del blu e dell'indaco. Da uno studio sulla tavola effettuato mediante riflettografia ad infrarossi, sembra che Seurat abbia inizialmente steso delle pennellate più ampie del risultato che è invece visibile ad occhio nudo, il quale richiama lo stile pittorico del puntinismo.
Scheda
- Numero di inventario
- RF 1947 13
Fonti
- Wikidata · acquisita 5 giorni fa
- Immagine: Museo d'Orsay — Georges Seurat · Public domain · Wikimedia Commons
Nel frattempo, nella vita di Georges Seurat
Tutta la vita1880s
Charles Henry's lectures at the Sorbonne
In the 1880s Seurat hears lectures by the mathematician Charles Henry at the Sorbonne on the emotional properties and symbolic meaning of lines and colour; there remains controversy over how far he adopted Henry's ideas.
1880s
The colour theorists: Chevreul, Rood, Blanc
Seurat finds the idea of separate strokes of pure colour that blend optically in the viewer's eye in “Modern Chromatics” (1879) by the American physicist Ogden Rood and in the chemist Michel Eugène Chevreul's work on the law of simultaneous contrast of colours; according to his friends, his bedside book is Charles Blanc's “Grammaire des arts du dessin” (1867).
1886
Nine works, the public's mockery and the critics' defence
At the last Impressionist exhibition Seurat presents nine works; the critics R. Marx and Félix Fénéon write favourable reviews, but the public ridicules the “pictures painted in dots”, and the Swiss critic Émile Hennequin finds them grey and poor in light. The Impressionists are sceptical: when Pissarro says that “La Grande Jatte” is very interesting, Degas replies that he would have noticed, but it is so large; Seurat himself blames the hall for being too dark and cramped to give the picture the necessary distance.
15 May – 15 June 1886
“La Grande Jatte” is first shown at the eighth Impressionist exhibition
“A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte” is shown to the public for the first time at the eighth Impressionist exhibition, held from 15 May to 15 June 1886. The painting will initiate Neo-Impressionism and alter the direction of modern art.
19 September 1886
Fénéon names “Neo-Impressionism” and defends Seurat
Félix Fénéon, who gives the new movement the name “Neo-Impressionism”, defends the artist in an article for the Belgian paper “L'Art Moderne” of 19 September 1886: here, he argues, no virtuosity of brushwork or impasto is needed, but the eye must be quick, sharp and perceptive.
1889
Madeleine Knobloch moves into Seurat's studio
Seurat conceals his relationship with the artist's model Madeleine Knobloch (1868–1903); in 1889 she moves in with him in his studio on the seventh floor of 128 bis boulevard de Clichy.
