Плачущая Антанта

Когда Лебедев пришел работать в «Окна РОСТА», ему пригодился весь накопленный к тому времени опыт: и работа в области сатирической графики в дореволюционные годы, развившая в нем природную наблюдательность, и навыки, приобретенные в процессе работы над живописными произведениями.

Плакаты Лебедева отличаются ясностью замысла и социальной емкостью. Н.И.Попова. Вступительная статья // Владимир Васильевич Лебедев. Каталог выставки. Русский музей. Л., 1972. С. 9.

Ряд работ на международные темы — « Плачущая Антанта », «Антанта прикармливает Колчака», а также плакаты «Кулак», «Мародер» и др. — это яркая злая сатира, созданная художником, умеющим в меткой зарисовке раскрыть суть событий.

Между петроградскими « Окнами РОСТА », в которых ведущая роль принадлежала В. Козлинскому и В. Лебедеву, и московскими, возглавляемыми М. Черемных и В. Маяковским, существовала определенная тематическая и стилистическая перекличка. «Язык символов», принятый в те годы, был характерен и для Москвы и для Петрограда. Художники в известной мере сообща выработали ряд приемов (этому, кстати, способствовала и сама техника — трафарет в Москве, рисованный плакат или раскрашенный от руки оттиск в Петрограде). Многие образы — пролетарий, красноармеец, буржуй, Антанта и др. — были одинаковы и легко воспринимались любым зрителем. При всей схожести между плакатистами Петрограда и Москвы была и существенная разница. Работы петроградских мастеров разнообразнее, сложнее по цвету и форме.

Если у москвичей цвет играл роль раскраски, то у петроградцев, и в частности у Лебедева, цветовое построение любого рисованного плаката более гармонично, обогащено подчеркнутой ритмичностью цветовых плоскостей. Художник максимально обобщает образ, доводя его до схемы, но схема эта настолько декоративна и выразительна, что невольно подчиняет зрителя цельностью общего пластического решения. Там же. С. 10.