Улица в Париже

Художник на практике совместил интерес к архитектуре, зачастую служившей для него объектом изображения, с живописью и графикой. В эпоху насаждения соцреализма мастер уходил в жанр городского пейзажа, выказывая приверженность к пространственным эффектам – отражениям зданий на водной поверхности, неожиданным ракурсам и перспективам, а также панорамным видам, звучавшим в унисон русской «видописи» и работам мирискусников. Об этом свидетельствуют прекрасные рисунки, выполненные в Париже, во время его заграничного путешествия 1926 года.

Первый план этого изысканного рисунка занимают своеобразные кулисы из голых изогнувшихся веток и склоненных стволов деревьев. Симметрию этих «кулис» нарушает уходящая по диагонали улица, высокие дома с типично парижскими мансардами кажутся чуть неустойчивыми, что подчеркивается неровными линиями окон и линейностью изображения. Равновесие восстанавливается за счет гуляющих парижан, которые кажутся особенно маленькими по сравнению с деревьями и домами. Скопления этих хрупких фигурок на первом плане придают композиции устойчивость.