Viktor Vasnetsov1848–1926Семья елок
Peut-on la contempler ?
Nous l’ignorons : le musée garde le silence
Galerie Tretiakov
Moscou, Russie
Le propriétaire est connu. Si elle est exposée aujourd’hui, le musée ne le dit pas, et l’on ne nous a pas appris à deviner.
- Source
- Les données de collection du musée lui-même
About the painting
In the museum's own words — the original
Как отдельный жанр пейзаж в творчестве Виктора Васнецова не выделяется. Тем не менее в сказочных и былинных картинах он играет принципиальную роль и является героем живописного произведения, наряду с изображенными персонажами. Он выявляет внутренний смысл изображаемых событий, дает им особенную, эпическую, былинную или лирическую окраску.
Близость к природе была важна для художника. В первой половине 1880-х и в 1890-х годах Васнецов часто проводил летние месяцы в усадьбе С.И. Мамонтова Абрамцево. В 1901 году в 20 верстах от этого места он приобрел имение Ваньково, названное в семье «Новое Рябово» в честь села, где художник провел свое детство.
Read on
В Новом Рябове Васнецов скрывался от городской суеты, а когда в первые десятилетия XX века в России и мире стали нарастать волнения, разворачиваться войны и революции, это место стало для художника и его семьи настоящим убежищем и утешением от бурь и тревог времени.
В отличие от абрамцевских этюдов, проникнутых духом героического эпоса, пейзажи Нового Рябова отличаются особым лиризмом, пристальным вниманием к облаку, дереву или маленькому цветку. В своем дневнике за 1905 год художник писал: «Красота составляет основу всех форм мироздания. От величайших светил, наполняющих мировые пространства, до самой маленькой букашки и незаметного цветка – все полно красоты, все исполнено красотой».
Васнецов писал этюды на пленэре, в качестве основы часто использовал небольшие фанерные дощечки не более 20 см в длину и всего лишь 8,5 см в ширину. Держа их в руках, художник быстро, в свободной манере фиксировал свое впечатление и подписывал, ставя на обороте карандашом точную дату. Впоследствии этюды ромашек и деревьев художник использовал в качестве подготовительного материала для создания пейзажа в картине «Спящая царевна» (1913–1917).
Пейзажные этюды на небольших по размеру холстах представляют более сложную авторскую работу. Такие работы, как «Дорога в сосновом лесу» или «Семья елок», имели для него самостоятельное художественное значение. Здесь художник не просто фиксировал понравившийся пейзажный мотив, а стремился выстроить композиционную структуру, создать общее настроение.
В 1918 году Новое Рябово было национализировано со всем имуществом, поэтому сохранившиеся этюды ныне представляют уникальную мемориальную ценность. Высокие живописные качества этюдов расширяют представление о пейзажном творчестве Васнецова.
Galerie Tretiakov
Notice
- Numéro d’inventaire
- ДМВ Ж-57
Sources
- Galerie Tretiakov: the museum's own open data · obtenue il y a 5 jours
- Image : Galerie Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Pendant ce temps, chez Viktor Vasnetsov
La vie entière1878–1890 · Carrière
the Peredvizhniki
From 1878 he belonged to the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki): he took part in its activity in 1878–1890 and exhibited with it until 1897; he was admitted for the realism and sharp social subjects of his genre paintings.
1884–1889
Friendship with Mikhail Vrubel in Kiev
While living in Kiev he became friends with Mikhail Vrubel, who was also working on the cathedral; while they worked together Vasnetsov taught the younger artist a great deal.
1885–1895
The controversy over the Kiev frescoes: Stasov, Benois, Filosofov
Contemporaries disagreed: Dmitry Filosofov saw in the frescoes “the first bridge over the 200-year-old gulf” between classes of Russian society, Stasov a sacrilegious play with the religious feelings of the people, and Alexandre Benois a “sumptuous and frivolous féerie”; Vasnetsov himself saw the cathedral as a “Bible for the poor”.
1891–1894
He builds a terem-style house in Troitskaya Sloboda
In 1891 he bought land in Troitskaya Sloboda and himself devised a wooden mansion in the style of an ancient Russian terem; construction, carried out by peasants from Vladimir Governorate, was completed in 1894, and the second-floor studio (110 m², six-metre ceilings) became the place where the “Bogatyrs”, “The Snow Maiden” and the “Poem of Seven Fairy Tales” were painted; Governor-General Grand Duke Sergei Alexandrovich allowed the house to exceed the height limit.
1892
Professor of the Imperial Academy of Arts
From 1892 he was a professor of the Imperial Academy of Arts, and in 1893–1905 a full member of the Academy (under its new statute).
1899–1901
The mansion of the collector Tsvetkov
On Prechistenskaya Embankment a mansion for the collector and banker Ivan Tsvetkov was built to Vasnetsov’s design — a “Russian teremok with tiles”, conceived not as a dwelling but as a place to display his collection; the builders were Vasily Bashkirov and Boris Schnaubert.
