Aleksandr RodchenkoRussie, 1891–1956Речевик
Peut-on la contempler ?
Nous l’ignorons : le musée garde le silence
Galerie Tretiakov
Moscou, Russie
Le propriétaire est connu. Si elle est exposée aujourd’hui, le musée ne le dit pas, et l’on ne nous a pas appris à deviner.
- Dans cet état depuis
- 28 sept. 2026
- Source
- Les données de collection du musée lui-même
À propos de l’œuvre
In the museum's own words — the original
Александр Родченко много работал с поэтической книгой, оформлял сборники стихов Маяковского, Асеева и Третьякова – своих единомышленников по группе ЛЕФ (Левый фронт искусств). Единство содержания и способа его выражения, острое ощущение новых ритмов и интонаций, жизнеутверждающая сила творчества – черты, сближающие Родченко и пролетарских поэтов. Каждый из них был последовательным проводником идей производственного искусства в своей сфере.
Read on
В «Речевик» вошли произведения, призывавшие к разрыву со старым бытом, прославлявшие новый строй. Задача оформителя – найти художественное решение, которое своей рекламной броскостью соответствовало ритмическому строю поэзии и идейной заряженности автора. В стихотворении «Эй, враг!» Сергей Третьяков обращался к противнику пролетариата и угрожал невидимому оппоненту: «наша власть – рабочий рупор». Мотив рупора, как зримого воплощения силы голоса апостолов революции, неоднократно возникал в работах Родченко с текстом (известный пример – плакат «Ленгиз: книги по всем отраслям знания» с портретом Лили Брик).
Обложка – активный агитатор, своеобразная афиша книги, поэтому художник использовал здесь приемы лаконичного плаката. Отброшена традиционная симметрия, композиция строилась лишь за счет линий и ромбов. Сочетание простых геометрических форм образовало абстрактный символ, в котором угадывался громкоговоритель, из которого некто выкрикнул заголовок. Самого оратора Родченко спрятал за рамками книжной полосы, визуализировав звук в виде шрифтовой конструкции: размер букв в слове «речевик» зависел от очередности их произношения (первая буква самая большая, так как появилась раньше всех). Изобразительные элементы работали подобно эпатирующей рифме Маяковского, как неожиданная и мощная метафора.
24 января 1930 года Александр Родченко и Варвара Степанова преподнесли в дар Третьяковской галерее ряд своих работ для демонстрации на Выставке произведений революционной и советской тематики, среди них была и эта обложка. Художники получили два благодарственных письма, копии которых сохранились в архиве музея. Из этих документов следует, что Степанова специально для этой экспозиции оформила работы мужа. Обложка была наклеена на двойное паспарту и подписана автором. Подобное внимательное отношение подчеркивало значение полиграфической индустрии как важной сферы смелых художественных экспериментов.
Galerie Tretiakov
Notice
- Numéro d’inventaire
- АРХ ГР-681
Sources
- Galerie Tretiakov: the museum's own open data · obtenue il y a 5 jours
- Image : Galerie Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Pendant ce temps, chez Aleksandr Rodchenko
La vie entière1920–1930
Professor at VKhUTEMAS/VKhUTEIN
For ten years Rodchenko teaches in the woodworking and metalworking faculties (merged into the Dermetfak in 1928), training students to design multifunctional objects for everyday life and public buildings, expressive through construction rather than ornament.
1923–1928
LEF and Novy LEF with Mayakovsky
From 1923 to 1928 Rodchenko works closely with Mayakovsky — photographing him several times and designing and laying out LEF and Novy LEF, the Constructivists' publications; many of his photographs serve as their covers.
1928
First accused of formalism
The charge of “formalism” that would dog Rodchenko is first raised in 1928 in the pages of Sovetskoe Foto. By some accounts, that same year he joins the October group.
1928
Polemical articles in Novy LEF
Novy LEF publishes his articles “Gross Illiteracy or Petty Filth?” (No. 6) and “A Warning” (No. 11). In the first, as in the articles “The Paths of Modern Photography” and “Against the Synthetic Portrait, for the Snapshot”, he champions a dynamic, documentary-precise vision and shooting from high and low viewpoints.
18 mai 1929 – 7 juillet 1929
Took part in: Film und Foto
1931
October group show at the House of the Press, and a backlash
At the October group's exhibition at the House of the Press in Moscow, Rodchenko shows “Pioneer Girl”, “Pioneer with a Trumpet” and the series “Vakhtan Sawmill”; the pictures draw devastating criticism and charges of formalism and of refusing to adapt to the tasks of “proletarian photography”. By some accounts, he is expelled from the group in 1931.
