Charles François DaubignyFrance, 1817–1878Pool
Peut-on la contempler ?
Elle ne reçoit pas en ce moment
Musée de l'Ermitage
Saint-Pétersbourg, Russie
Elle appartient à la collection, mais n’est pas présentée en ce moment.
- Vérifié
- Dans cet état depuis
- Source
- Le musée
À propos du tableau
Selon le musée — en russe
Знаменитый французский пейзажист Шарль Франсуа Добиньи - один из главных представителей барбизонской школы, название которой связано с деревушкой Барбизон, расположенной недалеко от Парижа. Картина "Пруд" относится к 1850-м гг., когда Добиньи часто писал пейзажи долины Оптево в Изере. На эрмитажной картине изображен пруд в местечке Жилье, расположенном в этой долине. Пространство на полотне строится методом последовательного чередования трех горизонтальных планов: заболоченный пруд, пологие холмы и небо, покрытое легкими облачками. Мягкость перехода от переднего к дальним планам создается изгибами дороги, по которой движется стадо коров на водопой. Идиллический пейзаж, характерный для барбизонской школы, проникнут настроением безмятежного покоя и тишины. Светлая колористическая гамма картины построена на гармоничном сочетании золотисто-коричневых, оливково-зеленых и серо-голубых тонов.
Musée de l'Ermitage
Notice
- Numéro d’inventaire
- ГЭ-3863
Au catalogue
Sources
- Musée de l'Ermitage
- Image : Musée de l'Ermitage — © State Hermitage Museum
Pendant ce temps, chez Charles François Daubigny
La vie entièreNovember 1857
First voyage of the studio boat “Botin”
In 1857 Daubigny bought a boat and fitted it out as a floating studio, making his first excursion in November. As “captain” of the Botin he painted along the Seine and the Oise, often around Auvers; the practice so inspired Claude Monet that he built a studio boat of his own.
1859
The Salon of 1859 wins Monet's admiration
Daubigny's paintings at the Paris Salon of 1859 delighted Claude Monet, who praised him as a fine fellow who works well and understands nature.
1860s
His technique influences the future Impressionists
Daubigny's impasto in the lights, translucent glazes in the shadows and small separate strokes, which earned him both praise and harsh criticism, influenced the future Impressionists in the 1860s. Like them, he cared little for crisp contours and favoured a broad manner.
