Kitchen Scene
À propos du tableau
La Mulâtre, La Cuisinière ou Scène de cuisine est une huile sur toile de Diego Vélasquez. Il s'agit d'une des deux toiles sur ce thème du peintre qui date de sa période sévillane, et qui ne peut pas être précisément datée, même si la majeure partie des spécialistes situent son exécution entre 1620 et 1622. La toile est conservée à l'Art Institute of Chicago.
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José López-Rey affirme qu'il pourrait s'agir d'une des toiles perdues et décrites par Antonio Palomino « où on voit une planche qui sert de tale, une poêle,une casserole qui bout, recouverte d'un bol, dont on voit des étincelles, des flammes et qui brillent vivement, une marmite étamée, une gargoulette, des assiettes, des écuelles, une carafe de verre, un mortier avec son pilon, avec une tête d'ail à côté, au mur pendu à un clou un panier avec un torchon tombant de chaque côté, d'autre vaisselle, et sous la garde de ceci, un enfant avec une jarre à la main, avec une coiffe sur la tête, qui représente avec son habit simplissime un sujet très ridicule et gracieux »
Une autre toile répondant à cette description est exposée galerie nationale d’Irlande de Dublin, qui fut léguée par Alfred Beit en 1987. Sur celle-ci, après un nettoyage en 1933, une Cène d'Emmaüs fut découverte sur le mur du fond donnant à la toile un sens religieux à ce qui était alors considéré comme une des « natures mortes avec personnage » peintes par Velázquez à Séville.
La toile de Chicago, sans la scène évangélique, fut présentée comme original de Velázquez par August L. Mayer en 1927, alors qu'elle était à la Galerie Goudstikker d'Amsterdam, reléguant l'exemplaire de Beit à la condition de copie. Cette opinion fut suivie par d'autres critiques tels que Bernardino Pantorba et José Gudiol, mais López-Rey, réaffirma que la toile de Dublin était bien de la main de Velázquez et qu'il ne pouvait pas se prononcer sur la paternité de celle de Chicago étant donné son mauvais état de conservation. Pour Jonathan Brown, et selon la même argumentation, il est possible que la toile de Chicago soit de Velázquez, bien qu'elle puisse avoir été l’œuvre d'un des copistes « qui voulurent profiter du succès des peintures de genre de Velázquez et produisirent une grande quantité de répliques et de versions des originaux »
Pendant ce temps, chez Diego Velázquez
La vie entière1611–1617
Friendship with Alonso Cano and Francisco de Zurbarán
In the school of Pacheco — a man of broad culture and censor of religious painting for the Inquisition in Seville — Velázquez befriended the future sculptor and painter Alonso Cano and Francisco de Zurbarán.
1611–1622 · Lieu de travail
Seville
14 March 1617
Qualifies as a master painter
Velázquez passed his examination and, with Pacheco's backing, was admitted to the painters' guild of Seville, with the right “to practise his art in the kingdom, keep a workshop and hire apprentices”.
23 April 1618
Marries Juana, his teacher's daughter
The nineteen-year-old Velázquez married Pacheco's fifteen-year-old daughter Juana. Such marriages between painters' families were common, as they eased the search for work and commissions.
23 avril 1618
Married: Juana Pacheco
1619–1621
Births of his daughters Francisca and Ignacia
His elder daughter Francisca was born in 1619, and Ignacia in 1621; Ignacia died in infancy.
