Rembrandt van RijnPays-Bas, 1606–1669Haman recognizes his fate
Peut-on la contempler ?
Oui, elle reçoit
Musée de l'Ermitage
Salle254Saint-Pétersbourg, Russie
Présentée au public. Qui s’en porte garant est indiqué ci-dessous.
- Vérifié
- 29 août 2026
- Dans cet état depuis
- 30 août 2026
- Source
- Les données de collection du musée lui-même
About the painting
David et Urie (ou Haman reconnaît son destin) est un tableau tardif de Rembrandt, daté de 1665 environ par le musée de l'Ermitage (où il est maintenant conservé), ou de 1666-1669 dans l'exposition de 2015 Rembrandt tardif du Rijksmuseum d'Amsterdam. Il dépeint le moment où le roi David envoie Urie le Hittite au front de la guerre avec les Ammonites afin que David puisse coucher avec la femme d'Urie, Bethsabée.
In the museum's own words — the original
Последние два десятилетия жизни Рембрандта были периодом его наивысших достижений как художника и глубоких человеческих прозрений. Тема Судьбы красной нитью проходит через все его произведения. Ей же посвящена и картина 1665 года, сюжет которой до сих пор вызывает споры у специалистов. Одни видят здесь библейскую историю о царедворце Амане, казнённом после разоблачения Эсфирью перед царем-супругом. Другие настаивают, что героем картины является военачальник Урия, обреченный на гибель Давидом, влюблённым в его жену. Об этом говорится в Библии, во Второй Книге Царств. Подобные разночтения вполне объяснимы. Поздние библейские картины Рембрандта, лишённые внешнего действия, отличаются предельным лаконизмом. Художника интересуют переживания героев, их потаённые мысли и чувства, а не изображение атрибутов, позволяющих прочитать сюжет.
Read on
Главное в эрмитажной картине — состояние обречённого человека, идущего навстречу смерти. Он внешне сдержан, но его выдает неверная походка, жест приложенной к груди руки, глубокая тень, наплывающая на лицо, и, может быть, более всего — кипящий, словно взрывающийся красный цвет его одежды. Печальное раздумье царя и скорбь старика-свидетеля усиливают психологическую многозначность сцены. Невольно образ главного героя, идущего к смерти, ассоциируется с самим мастером. Жизнь послала ему множество испытаний: нищету, бедность, болезнь, смерть любимого сына... Не питая иллюзий о том, что его ждет, Рембрандт писал картины до последнего дня своей жизни.
Musée de l'Ermitage
Notice
- Numéro d’inventaire
- ГЭ-752
Au catalogue
Sources
- Musée de l'Ermitage: the museum's own open data · obtenue 29 août 2026
- Image : Musée de l'Ermitage — Museum open access
Pendant ce temps, chez Rembrandt van Rijn
La vie entière1631–1669 · Lieu de travail
Amsterdam
1639–1658 · Résidence
Rembrandt House Museum
1642–1648
Pupil: Christopher Paudiß
1648–1652
Pupil: Nicolaes Maes
early 1649
Beginning of His Relationship with Hendrickje Stoffels
In early 1649 Rembrandt grew close to the 23-year-old Hendrickje Stoffels, who had previously served as his maid. Her image appears in many works of his late period.
1649–1653
Pupil: Constantijn à Renesse
