Natalia GoncharovaRussie, 1881–1962Город
Peut-on la contempler ?
Nous l’ignorons : le musée garde le silence
Galerie Tretiakov
Moscou, Russie
Le propriétaire est connu. Si elle est exposée aujourd’hui, le musée ne le dit pas, et l’on ne nous a pas appris à deviner.
- Dans cet état depuis
- 28 sept. 2026
- Source
- Les données de collection du musée lui-même
À propos de l’œuvre
In the museum's own words — the original
Балет «Жар-птица» ставился в антрепризе «Русский балет Сергея Дягилева» дважды. Первый раз в 1910 с декорациями и костюмами А.Головина и Л.Бакста. После триумфальной премьеры он долгие годы оставался в репертуаре. Однако со временем постановка устарела, во время одного из переездов пострадали декорации. Возвращение «Жар-птицы» произошло в 1926, когда на фоне финансовых неудач, Дягилеву был необходим красивый сказочный спектакль. Головин жил в России, Бакста не было в живых и Дягилев приглашает в качестве художника Наталию Гончарову. Работая над оформлением балета, она реализует первоначальный замысел хореографа – исполняет дополнительную декорации для последней сцены. Михаил Фокин писал в мемуарах: « По замыслу моему декорация должна была меняться: после смерти Кащея, после победы добра над злом, на месте мрачного “поганого царства” должно было появиться царство света и радости. Все краски должны были быть другими во второй декорации. Но... она не была заказана Дягилевым, и вся радость финала происходила на “поганом” фоне!»
Read on
В новом спектакле – действие заканчивалось на фоне задника с изображением русского города за крепостной стеной с белокаменными палатами и златоглавыми соборами.
Galerie Tretiakov
Notice
- Numéro d’inventaire
- Р-3581
Sources
- Galerie Tretiakov: the museum's own open data · obtenue il y a 5 jours
- Image : Galerie Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Pendant ce temps, chez Natalia Goncharova
La vie entière1915–1962 · Résidence
Paris
1922–1926
Fashion designs for Maison Myrbor
For Marie Cuttoli's Paris shop Maison Myrbor on the Rue Vincent, Goncharova designed richly embroidered and appliquéd dresses inspired by Russian folk art, Byzantine mosaics and her work for the Ballets Russes.
1923–1925
Balls for the Union of Russian Artists
With Larionov, Goncharova organised four Paris balls for the benefit of the Union des Artistes Russes — the Grand Bal Travesti Transmental (23 February 1923), the Bal Banal (14 March 1924), the Bal Olympique (11 July 1924) and the Grand Ourse Bal (8 May 1925) — and designed much of their publicity.
