Ethel Scull 36 Times

1961

La décision de peindre l’argent

Après avoir vu en décembre 1961 l’installation « Магазин » de Claes Oldenburg, Warhol rentre chez lui désespéré, estimant ses tableaux inspirés de bandes dessinées trop peu originaux. Il suit le conseil malicieux que Muriel Flatow lui a donné pour 50 dollars, peindre ce qu’il aime le plus, l’argent, et se met à représenter des billets de dollar.

1961–1962

Apprentissage de la sérigraphie

Pour obtenir des conseils techniques, Warhol s’adressa à Floriano Vecchi, de Tiber Press, qui lui enseigna les bases de la sérigraphie : transfert du dessin sur acétate, préparation de l’écran et passage de l’encre à la raclette. Ces essais marquèrent un tournant et le conduisirent bientôt à ses premières sérigraphies.

9 July 1962

Les boîtes de soupe à la Ferus Gallery

Le marchand de Los Angeles Irving Blum, étonné que Warhol n’eût pas de galerie, lui proposa une exposition personnelle à la Ferus Gallery. Warhol envoya 32 toiles, une pour chaque variété de soupe Campbell ; inaugurée le 9 juillet 1962, l’exposition marqua ses débuts sur la côte Ouest.

1962

« The New Realists » chez Sidney Janis

Invité par le marchand Sidney Janis, Warhol participa à l’exposition « The New Realists » avec « 200 Soup Cans », « Big Campbell's Soup Can 19c (Beef Noodle) » et « Do It Yourself (Flowers) ». L’exposition fut considérée comme un tournant dans la reconnaissance du pop art : The New Yorker compara son effet sur le milieu artistique new-yorkais à un « tremblement de terre ».

1964

La Factory sur la 47e Rue

En 1964, Warhol avait installé son atelier au 231 East 47th Street : ainsi naquit la Factory, que Billy Name tapissa de papier d’aluminium et peignit en argent. Le poète Gerard Malanga l’aidait pour les sérigraphies et les films, et le travail avec des assistants devint un trait permanent de sa méthode.

1965

À Paris, il annonce son abandon de la peinture

La deuxième série des « Fleurs » fut présentée à la galerie Ileana Sonnabend, à Paris ; durant ce séjour, Warhol annonça qu’il abandonnait la peinture pour le cinéma, déclarant ne plus croire en elle.