Bernard, EmileFrance, 1868–1941Bathers with Red Cow
Peut-on la contempler ?
Inconnu
Musée d'Orsay
Paris, France
Le propriétaire est connu ; on ignore si l’œuvre est exposée aujourd’hui.
- Dans cet état depuis
- Source
- Le musée
À propos du tableau
Baigneuses à la vache rouge est un tableau réalisé par le peintre français Émile Bernard en 1889. Cette huile sur toile est une idylle qui représente dix femmes nues près d'un plan d'eau, avec une vache rousse à l'arrière plan. Don de Christian de Galéa en 1984, l'œuvre est conservée au musée d'Orsay, ce musée parisien détenant par ailleurs depuis 2023 une autre peinture du triptyque duquel elle fait partie, Baigneuses aux nénuphars.
L'artiste s'est représenté en miroir devant Baigneuses à la vache rouge dans son Autoportrait au tableau « Baigneuses à la vache rouge », qui est également au musée d'Orsay. C'est aussi le cas dans l'Autoportrait de 1890 désormais au musée des Beaux-Arts de Brest, à Brest, dans le Finistère.
Notice
- Numéro d’inventaire
- RF 1984 21
Au catalogue
Sources
- Wikidata
- Image : Musée d'Orsay — Émile Bernard · Public domain · Wikimedia Commons
Pendant ce temps, chez Bernard, Emile
La vie entière1887
Cloisonnism, developed together with Anquetin
In 1887 Bernard and Louis Anquetin develop cloisonnism — bold forms separated by dark contours; in the spring they “turn against Neo-Impressionism”. Many, however, credit Anquetin with the technique, and Bernard was probably also influenced by the works of Cézanne he had seen.
1887–1888
An exhibition in the restaurant on the Avenue de Clichy
Back in Paris, Bernard attends the Académie Julian and meets van Gogh, who is impressed by his work. He finds a restaurant on the Avenue de Clichy where his work is shown alongside that of van Gogh, Anquetin and Toulouse-Lautrec; van Gogh calls the group the “School of the Petit Boulevard”.
1888
On foot to Pont-Aven: friendship with Gauguin
A year later Bernard again sets out for Pont-Aven on foot and sees Gauguin; their friendship and artistic partnership quickly grow strong. Bernard wants an art of the most extreme simplicity, accessible to all and practised collectively, and Gauguin is impressed by his ability to put his ideas into words. Other accounts have him living in Pont-Aven in 1886–1888 and joining the Pont-Aven group.
1890
A religious crisis and a turn to the Middle Ages
In 1890 Bernard goes through a religious crisis and turns to the subjects and themes of medieval art. In the same year he sets out to revive symbolism, which he saw as Christian in essence — the invisible expressed through the visible.
1891
The break with Gauguin
In 1891 Bernard breaks off his friendship with Gauguin. It was always his great frustration that Gauguin never named him as an influence on pictorial symbolism; one writer says his rivalry with Gauguin led him “out of spite” towards classicism.
1891
Among the Symbolists and the Nabis
In 1891 Bernard joins the group of Symbolist painters that includes Odilon Redon and Ferdinand Hodler, and in the same year becomes a member of the Nabis.
