Georges SeuratFrance, 1859–1891Une baignade à Asnières
Bathers at Asnières
Peut-on la voir ?
Inconnu
Où est « Une baignade à Asnières » aujourd’hui ? Collection: National Gallery, Londres. Inconnu.
Londres, Royaume-Uni
Le propriétaire est connu ; on ignore si l’œuvre est exposée aujourd’hui.
- Dans cet état depuis
- Source
- Le musée
À propos du tableau
Une baignade à Asnières est un tableau de Georges Seurat (1859-1891) peint en 1884 à Asnières-sur-Seine, premier de ses sept grands tableaux.
Refusé au Salon de mars 1884, il est alors exposé à partir du 15 mai au Salon du groupe des artistes indépendant, rue des Tuileries, puis, à partir du 1er décembre suivant, au 1er Salon des indépendants.
C'est cette toile qui révèle au critique Félix Fénéon l'art de Seurat et marque le début de son engagement pour la défense du nouveau mouvement pictural qu'il nommera en 1886 néo-impressionnisme. Félix Fénéon acquiert Une baignade après la mort de Seurat auprès de ses héritiers. Il conserve longtemps cette toile et quand il doit se résoudre à la remettre en vente elle est achetée par la National Gallery.
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Si l'œuvre manifeste encore clairement l'influence impressionniste par son thème (scène au bord de l'eau), ses couleurs claires et la division des touches, elle s'en éloigne déjà par les poses classiques et les contours lisses des baigneurs, une rigueur de composition quasi géométrique qu'à la suite du critique Paul Alexis, on a souvent comparée à Doux pays de Puvis de Chavannes (exposé au Salon de 1882), l'atmosphère silencieuse qui s'en dégage. Par là, Seurat montre sa volonté de conférer à une scène de loisir moderne, une solennité et une dignité classiques. L'utilisation du nombre d'or est présente dans cette toile, que ce soit la taille de la toile elle-même, ou la taille de certains éléments principaux de la toile.
Cette toile est précédée de plusieurs études, notamment une huile sur panneau de bois conservée au musée d’art Nelson-Atkins, anciennement dans la collection du collectionneur d’art Jørgen Breder Stang.
Notice
- Numéro d’inventaire
- NG3908
Au catalogue
Sources
- Wikidata
- Image : National Gallery — Georges Seurat · Public domain · Wikimedia Commons
Dans la vie de Georges Seurat
La vie entière1 May – 20 June 1883
First exhibited work: the portrait of Aman-Jean at the Salon
Seurat's first exhibited work is a Conté crayon drawing of Edmond Aman-Jean shown at the Paris Salon of 1883; from that year until his death he exhibits at the Salon, the Salon des Indépendants, Les XX in Brussels and other shows.
1884
Meeting Paul Signac
At the first exhibition of the Groupe des Artistes Indépendants Seurat meets Paul Signac, a future follower of pointillism; Signac later wrote that “Bathers” is painted in broad flat strokes and looks less bright than the Impressionists' canvases, but that the systematic separation of light, shade and local colour gives it harmony.
15 May – 30 June 1884
The Salon rejects “Bathers”: a debut at the Indépendants
The official Salon rejects “Bathers at Asnières”, and Seurat shows the painting instead at the Groupe des Artistes Indépendants, which runs from 15 May to 30 June 1884 — his debut as a painter.
1886
Nine works, the public's mockery and the critics' defence
At the last Impressionist exhibition Seurat presents nine works; the critics R. Marx and Félix Fénéon write favourable reviews, but the public ridicules the “pictures painted in dots”, and the Swiss critic Émile Hennequin finds them grey and poor in light. The Impressionists are sceptical: when Pissarro says that “La Grande Jatte” is very interesting, Degas replies that he would have noticed, but it is so large; Seurat himself blames the hall for being too dark and cramped to give the picture the necessary distance.
15 May – 15 June 1886
“La Grande Jatte” is first shown at the eighth Impressionist exhibition
“A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte” is shown to the public for the first time at the eighth Impressionist exhibition, held from 15 May to 15 June 1886. The painting will initiate Neo-Impressionism and alter the direction of modern art.
19 September 1886
Fénéon names “Neo-Impressionism” and defends Seurat
Félix Fénéon, who gives the new movement the name “Neo-Impressionism”, defends the artist in an article for the Belgian paper “L'Art Moderne” of 19 September 1886: here, he argues, no virtuosity of brushwork or impasto is needed, but the eye must be quick, sharp and perceptive.
