Viktor Vasnetsov1848–1926Зимний лес. Пролог
¿Se puede contemplar?
Se desconoce: el museo guarda silencio
Galería Tretiakov
Moscú, Rusia
Se sabe quién es el propietario. Si hoy está expuesta, el museo no lo dice, y a adivinar no nos enseñaron.
- En este estado desde
- 28 sept 2026
- Fuente
- Los datos de colección del propio museo
Sobre la obra
In the museum's own words — the original
Вспомним, как начинается весенняя сказка А.Н. Островского «Снегурочка». Автор обстоятельно описывает декорацию-задник сцены пролога, где произойдет встреча Деда Мороза и Весны-красны. «Начало весны. Красная горка, покрытая снегом. Направо кусты и редкий безлистный березник; налево сплошной лес больших сосен и елей с сучьями, повисшими от тяжести снега; в глубине, под горой, река; полыньи и проруби обсажены ельником. За рекой Берендеев посад, столица царя Берендея: дворцы, дома, избы – все деревянные с причудливой раскрашенной резьбой; в окнах огни. Полная луна серебрит всю открытую местность. Вдали кричат петухи».
Read on
Выбранный, а лучше сказать, «назначенный» С.И. Мамонтовым исполнять декорации и костюмы для красивой волшебной сказки «Снегурочка» В.М. Васнецов сначала робел, ибо не имел опыта подобной работы. Позднее он напишет: «С непривычки было трудновато Собственными руками написал я четыре декорации – Пролог, Берендеев посад, Берендееву палату и Ярилину долину… До часа или двух ночи, бывало, пишешь широкой малярной кистью по холсту, разостланному на полу, и сам не знаешь, что выйдет. Поднимешь холст, а Савва Иванович уже тут, взглянет ясным соколиным оком, скажет бодро, одушевленно: “Хорошо”. Посмотришь – и впрямь как будто хорошо. И как удалось – не поймешь». Эти образные строки говорят о неуверенности художника, о его могучей работоспособности и, как награда за это, об успехе декораций.
Вслед за авторской ремаркой зритель переносится в достославные времена, где природа была заповедной, а человеческие страсти – любовь, вероломство, горе, радость – такими же, как и сегодня. И от пронизанной лунным светом поляны взгляд обращается в глубину пейзажа, где на взгорье раскинулся посад Берендеев.
Позднее, в 1899 году, Васнецов воскресит уже на большом холсте эту лунную поляну, где появится, как из сказки, юная Снегурочка.
Galería Tretiakov
Ficha
- Número de inventario
- 1053
Fuentes
- Galería Tretiakov: the museum's own open data · obtenido hace 6 días
- Imagen: Galería Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Mientras tanto, en la vida de Viktor Vasnetsov
La vida entera1878–1890 · Carrera
the Peredvizhniki
From 1878 he belonged to the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki): he took part in its activity in 1878–1890 and exhibited with it until 1897; he was admitted for the realism and sharp social subjects of his genre paintings.
1884
His son Mikhail becomes the model for the Christ Child in the altar image
In 1884 his son Mikhail was born; he became the model for the infant in the Virgin’s arms in the altar image of St Vladimir’s Cathedral, and later was an astronomer and then a priest of the Russian emigration in Prague.
1884–1889
Friendship with Mikhail Vrubel in Kiev
While living in Kiev he became friends with Mikhail Vrubel, who was also working on the cathedral; while they worked together Vasnetsov taught the younger artist a great deal.
1885
Rimsky-Korsakov’s “The Snow Maiden”: Berendey’s palace
In 1885 he created sets and costumes for Rimsky-Korsakov’s “The Snow Maiden” at Savva Mamontov’s Private Opera — a three-dimensional design for Berendey’s palace, whose colours came from folk festivities in Vyatka and Moscow; in 1881 he had already prepared sketches and sets for a home production of Ostrovsky’s play.
1885–1895
The controversy over the Kiev frescoes: Stasov, Benois, Filosofov
Contemporaries disagreed: Dmitry Filosofov saw in the frescoes “the first bridge over the 200-year-old gulf” between classes of Russian society, Stasov a sacrilegious play with the religious feelings of the people, and Alexandre Benois a “sumptuous and frivolous féerie”; Vasnetsov himself saw the cathedral as a “Bible for the poor”.
