Vasily Perov1834–1882Тройка
¿Se puede contemplar?
Sí, recibe visitas
Expuesta al público.
- Comprobado
- En este estado desde
- Fuente
- El museo
Sobre el cuadro
En palabras del museo — en ruso
Эскиз одноименной картины 1866 года, хранящейся в ГТГ.
« Целый ряд его картин, – заметил о Перове Ге, – в которых изображены и страдания детей, и страдания женщин, и страдания взрослых людей, вообще говорит о том, что страдание ему было знакомо, что он его видел и чувствовал, и хотел его выразить ». К «Тройке» эти слова относятся в первую очередь. Движение детей, слишком стремительное для непосильной ноши, – груз как бы едет в противоположную сторону, – создает впечатление надрыва, непомерного, как в некрасовском «Плаче детей», нечеловеческого усилия этих маленьких «бурлаков». С ними в изобразительное искусство врывается неожиданная на поэтичном «венециановском» фоне предшествующей поры тема детства, безотрадного, горького, страшного. У Перова в отличие от «Подаяния нищего» Г. Курбе и «Детей-нищих» Ф. С.
Leer más
Журавлева ребенок не просто играет роль сюжетного и социального знака, а обладает мучительной индивидуальной выразительностью и суггестивностью. Это и мечтательная, словно грезящая наяву девочка, и мальчик с прозрачной худобой лица и шеи, фигурка которого не имеет опоры в пространстве. Он буквально повис на веревке, и его длинный, свисающий почти до земли, полупустой рукав придает его силуэту странную, как в брейгелевских «Слепых», болезненно-мистическую окраску. Стена, дорога, небо – все смешивается в каком-то мареве, в мглистом, удушающем тумане, не дающем разглядеть фигуру прохожего, упавшего на колени и, кажется, замаливающего грехи безумного, безжалостного мира. В очертаниях выплывающего из тумана Рождественского монастыря узнается Москва, и в тоже время это просто город с его вселенской глухотой, город, в темных закоулках которого «среди тупого эгоизма, угрюмого разврата, среди всего этого кромешного ада бессмысленно-ненормальной жизни» несутся в никуда «божьи дети». Леняшин В. А. «Святые шестидесятые» // «Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 8.
В «Тройке» Перов словно выплеснул наружу всю глубину и страстность своей необычайно чуткой к детскому горю натуры. Созданные им образы детей, тянущих обледенелую бочку, столь же пронзительны, как образы Илюши в романе Достоевского «Братья Карамазовы» или Ваньки в одноименном рассказе Чехова. За внешним рассказом здесь обнажена незащищенная измученная детская душа. О ней, не знающей радости, о детстве, не знающем детства, говорит в картине художник-гуманист, вложивший в нее всю силу своей скорби и негодования. Муза Перова поистине – муза гнева и печали! Самое главное в картине – тонко переданное выражение лиц надрывающихся детей. Художник напряженно выискивал их в натуре. Вспоминаются слова, однажды сказанные им: «Что ни тип, что ни лицо, что ни характер, то особенность выражения всякого чувства. Глубокий художник тем и познается, что изучает, подмечает все эти особенности, и потому его произведение бессмертно, правдиво и жизненно».
Museo Estatal Ruso
Ficha
- Número de inventario
- Ж-1155
Lo que muestra
En el catálogo
Fuentes
- Museo Estatal Ruso
- Imagen: Museo Estatal Ruso — © State Russian Museum
Mientras tanto, en la vida de Vasily Perov
La vida entera1862
Leaves abroad as an Academy pensioner
In December 1862 Perov and his wife left for abroad, he as a pensioner of the Academy of Arts: via Berlin, Dresden and Düsseldorf he reached Paris.
1863–1864
Paris: scenes of European street life
In Paris Perov painted scenes of European street life: “The Vendor of Statuettes”, “The Savoyard”, “The Organ-Grinder”, “Beggars on the Boulevard”, “Musicians and Bystanders”, “The Ragpickers”.
1865–1870
From satire to the drama of the “humiliated and insulted”
The canvases “Seeing Off the Dead” and “The Queue at the Fountain”, which won first prizes at the competitions of the Moscow Society of Art Lovers and the Society for the Encouragement of Artists, opened a new stage: from satirical subjects Perov moved to more dramatic ones, about the “humiliated and insulted”.
1866
Made an academician for “Troika” and “The Arrival of a Governess”
For the paintings “Troika” and “The Arrival of a Governess at a Merchant's House” — about the hard, humiliating condition of hired workers — Perov was awarded the title of academician; “Troika” was bought by P. M. Tretyakov.
1867
Five paintings at the 1867 World's Fair
Five of Perov's paintings were shown at the 1867 World's Fair: “Seeing Off the Dead”, “The First Rank”, “The Amateur”, “The Bachelor Guitarist” and “Troika”; T. Thoré-Bürger noted that he was Russian both in his choice of subjects and in his manner.
1869–1870
Organises the Moscow group of the Peredvizhniki
In 1869, together with Myasoedov, whose idea the Association of Travelling Art Exhibitions was, Perov organised the Moscow group of the Peredvizhniki; in 1870 he became one of the Association's founders and for seven years sat on its board.
