San Miguel

Saint Michel

1e quart du XVIe siècle (vers 1503 - 1505) · Peintures

¿Se puede contemplar?

Sí, recibe visitas

Museo del Louvre

París, Francia

Sala710, Aile Denon, Niveau 1

Expuesta al público. Quién lo avala figura más abajo.

Comprobado: hace 11 días
En este estado desde: 26 sept 2026
Fuente: Los datos de colección del propio museo

En el mapa Página del museo

Sobre el cuadro

San Miguel (en italiano San Michele e il drago) es una pintura del artista del Alto Renacimiento italiano Rafael Sanzio, que data alrededor de 1501. Es una pintura al óleo sobre tabla, con unas dimensiones de 31 centímetros de alto y 27 cm de ancho. Se conserva en el Museo del Louvre de París, Francia. No debe confundirse con otro San Miguel, también de Rafael, que se conserva en el mismo museo y que data del año 1518.

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En un paisaje desolado con la silueta de una ciudad ardiendo en la distancia, San Miguel acaba de aplastar contra el suelo al Demonio y va a matarlo con un golpe de su espada. Los monstruos que se arrastran desde todos los lados son reminiscencia de los creados por Hieronymus Bosch, mientras que las figuras del centro recuerdan a las del Inferno del poema épico de Dante la Divina Comedia. A la izquierda están los hipócritas, con armaduras de plomo, condenados a seguir su tortuoso camino, mientras que a la derecha están los ladrones, atormentados por serpientes.

Este San Miguel, el San Jorge en el Louvre, y el San Jorge de la Galería Nacional de Arte de Washington D. C. están relacionados entre sí por el mismo tema - un joven armado luchando contra un dragón - y por sus elementos estilísticos. Los tres están atribuidos al periodo florentino de Rafael y reflejan los estímulos que Rafael recibió de los grandes maestros que trabajaban en Florencia o cuyas pinturas eran visibles allí. La influencia de Leonardo - cuyos guerreros de la Batalla de Anghiari (1505) en el Palacio de la Señoría proporcionaban un extraordinario ejemplo de arte marcial (la pintura se deterioró muy rápidamente debido a las limitaciones en la técnica experimental de Leonardo, de manera que ya no es visible) - predomina en estas obras. Pero las referencias ala pintura flamenca sugiere el entorno de Urbino, donde las influencias nórdicas aún eran bastante vívidas.

La imaginación de Rafael está particularmente desarrollada en los detalles de san Miguel, y está más equilibrada en la figura del Arcángel, el foco de toda la composición. Este sentido de equilibrio y compostura está más desarrollado en los otros dos paneles, donde el paisaje, aún de derivación umbría, acentúa la serenidad de las figuras, a pesar del carácter dramático del tema. Estos pequeños paneles son indicativos de un momento en el que el pintor recoge los frutos estilísticos de lo que hasta entonces había asimilado, y al mismo tiempo, plantea problemas pictóricos que todavía se desarrollarán en el futuro.

Wikipedia CC BY-SA

Ficha

Número de inventario: INV 608

En el catálogo

Pintura Óleo Pintura italiana Renacimiento Siglo XVI

Fuentes

Museo del Louvre: los datos abiertos del museo · obtenido hace 11 días
Imagen: Museo del Louvre — © 2011 GrandPalaisRmn (musée du Louvre) / Tony Querrec

Mientras tanto, en la vida de Raphael

La vida entera

1501
In Perugino's workshop
From 1501 Raphael studied and worked in Pietro Perugino's workshop in Perugia; according to Vasari, his early works cannot be told apart from his master's. He often travelled home to Urbino, to Città di Castello and, with Pinturicchio, to Siena.
c. 1501 – c. 1502 · Lugar de trabajo
Perugia
late 1504
Meets Leonardo and Michelangelo
Having moved to Florence, Raphael met Leonardo da Vinci, Michelangelo and Bartolomeo della Porta and closely studied Leonardo's sfumato. His first Florentine commission, portraits of Agnolo Doni and his wife, was painted under the clear impression of the “Mona Lisa”.
1504
Friendship with Baldassare Castiglione
In Urbino Raphael met the philosopher, writer and patron Count Baldassare Castiglione; they formed a firm friendship and correspondence, including the famous letters about the fresco “The Triumph of Galatea”.
October 1504
To Florence, to study
The mother of the next Duke of Urbino gave Raphael a letter of recommendation to the Gonfaloniere of Florence: “The bearer of this will be found to be Raphael, painter of Urbino, who, being greatly gifted in his profession has determined to spend some time in Florence to study.” She called him “a sensible and well-mannered young man”.
1507
Meets Donato Bramante
Raphael met the architect Donato Bramante, by an unproven account his relative. Bramante became his adviser and patron and later recommended him to Pope Julius II as the best candidate for work in the Vatican.