Lorenzo di CrediItalia, 1459–1537L'Annonciation
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- El museo
Sobre el cuadro
Esta tabla con una Anunciación tiene unos dos centímetros de espesor y la madera es álamo. El cuadro constituye la parte central de la predela de un altar encargado en 1474 a Andrea del Verrocchio con destino a una de las capillas de la catedral de Pistoia.
La atribución a Leonardo ha sido siempre discutida. En el momento de su ingreso en el Louvre en 1863, fue adjudicada a Ghirlandaio, y posteriormente a Lorenzo di Credi, antes de que se consignara definitivamente como de Leonardo. Ha habido intentos de atribuir la obra a la ejecución por parte de diferentes artistas del círculo de Verrocchio, de forma simultánea. Sin embargo, el pequeño tamaño de la obra hace difícil imaginar a varios pintores colaborando en su realización.
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Los críticos partidarios de atribuir la obra a Leonardo sitúan el cuadro entre los años 1478 y 1480. Sin embargo desde un punto de vista estilístico es difícil de combinar esta aseveración con otra obra del mismo periodo, como el Retrato de Ginebra de Benci, muy superior en todos los aspectos, y por supuesto en cuanto a técnica pictórica, a la pequeña Anunciación del Louvre. Para poder mantener la autoría leonardiana habría que retrotraer la obra mucho antes de 1478.
Algunos críticos proponen la teoría de atribuir la obra a la mano de Lorenzo di Credi, pero partiendo este para su realización de un dibujo previo de Leonardo. Apoya esta proposición la existencia de un dibujo atribuido a Leonardo con el mismo esquema general, y que se conserva en la Galería Uffizi.
Ficha
- Número de inventario
- MI 598
En el catálogo
Fuentes
- Museo del Louvre
- Imagen: Museo del Louvre — © 2023 GrandPalaisRmn (musée du Louvre) / Mathieu Rabeau
Mientras tanto, en la vida de Lorenzo di Credi
La vida entera1480/81
First recorded in Verrocchio's workshop
Having been taught first by his father, the goldsmith Andrea d'Oderigo, and then by Andrea del Verrocchio, he is first recorded in his master's workshop in 1480/81, on low wages. His fellow pupil in that workshop was Leonardo da Vinci, who considerably influenced his work.
1482–1483
Runs Verrocchio's workshop in the master's absence
Gradually becoming Verrocchio's principal assistant, he runs the workshop in 1482–1483 while the master is away.
1488
Verrocchio dies and Lorenzo inherits the workshop
Having become his master's principal assistant, he inherits Verrocchio's workshop on his death, when Lorenzo is still in his twenties. He largely continues Verrocchio's style and, according to Vasari, avoids large paintings, preferring smaller works with a meticulous finish.
1488
Venice: Verrocchio's body and the Colleoni statue
He brings his master's body from Venice, where Verrocchio died, back to Florence. Verrocchio's will recommends Lorenzo to the Venetian authorities to finish the equestrian statue of Bartolomeo Colleoni, which then existed only in clay; he transfers his rights to another artist, apparently a bronze technician, and several years later the statue is completed by the Venetian sculptor Alessandro Leopardi. By other accounts Lorenzo helped to finish the statue.
after 1497
A follower of Savonarola: turning away from worldly subjects
After 1497 he becomes a follower of the fiery monk Girolamo Savonarola and rejects worldly subjects: apart from portraits, there are no mythological subjects among his known works, except for a nearly nude Venus for the Medici family. In his mature years he also turns to the manner of Fra Bartolommeo, Perugino and the young Raphael, as the “Crucifixion” in Göttingen and the “Annunciation” in Cambridge show.
