Эйфелева башня

Влияние нового увлечения отчасти проявляется в построении пространства «Эйфелевой башни» с ее кадрированной композицией. На работе Борисова-Мусатова зафиксирован «открыточный» вид с площади Трокадеро на высоком берегу Сены на постройки Всемирной выставки 1889 года: виден купол одного из двух ныне не существующих павильонов (Изящных, или Свободных, искусств), симметрично обрамлявших Эйфелеву башню и разобранных в 1897 году.

Здесь выбран оригинальный ракурс: виден лишь фрагмент башни, поэтому представляется более точным название «У Эйфелевой башни», под которым это произведение экспонировалось на персональной выставке мастера в 1917 году в Москве. Работа Борисова-Мусатова выделяется среди многочисленных рисунков, гравюр и картин французских и русских художников, как правило, запечатлевавших архитектурную доминанту Парижа целиком. С одним из ее самых известных изображений, созданных Жоржем Сёра еще в период строительства, композицию нашего соотечественника сближает использование раздельных мазков, растворение предметов в световоздушной среде: у Сёра это солнечный день, а у Борисова-Мусатова – мастерски переданная атмосфера тумана, окутавшего город сиреневой дымкой. Также в этой работе проявляется интерес Борисова-Мусатова к изображению облаков, изучению структуры которых он посвятит множество этюдов, созданных на протяжении всей жизни.

«Эйфелева башня» относится к числу произведений художника, в которых ощущается серьезное погружение в суть метода французских импрессионистов. Уже к 1900 году, оттолкнувшись от подобных ранних опытов, мастер преодолеет этот этап, в результате чего будет выработан его собственный узнаваемый художественный язык.