Francesco AlbaniItalia, 1578–1660Actéon métamorphosé en cerf
¿Puedo verla?
No expuesta por ahora
¿Dónde está «Actéon métamorphosé en cerf» hoy? Colección: Museo del Louvre, París. No expuesta por ahora. Comprobado 26 de septiembre de 2026.
París, Francia
Pertenece a la colección, pero ahora mismo no está expuesta.
- Comprobado
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- Fuente
- El museo
Ficha
- Número de inventario
- INV 16
En el catálogo
Fuentes
- Museo del Louvre
- Imagen: Museo del Louvre — © 2026 GrandPalaisRmn (musée du Louvre) / Sylvie Chan-Liat
En la vida de Francesco Albani
La vida entera1600–1625
Mecenas romanos y Academia de San Lucas
En Roma, Albani trabaja para miembros de las familias aristocráticas más influyentes, los Borghese, Colonna, Corsini y Giustiniani; su ingreso en la Academia de San Lucas da fe de su éxito.
after 1625
De nuevo en Bolonia: un gran taller
Tras trabajar en Roma de 1623 a 1625, Albani regresa a Bolonia y dirige un gran taller que compite con el de Reni por los principales encargos públicos. Su labor se centra en grandes retablos para las iglesias de Bolonia y la provincia, y cuadros de caballete para una clientela internacional.
1630s
Comienza un tratado de pintura
Albani comienza un tratado de pintura cuyo contenido general se conoce por fragmentos de sus notas publicados en la biografía de Malvasia: destaca la importancia de la concepción de la obra y de la formación del artista, y critica con dureza el naturalismo de Caravaggio y sus seguidores.
1633
En Florencia: un ciclo para Giancarlo de Médici
En 1633, el príncipe Giancarlo de Médici llama a Albani a Florencia, donde termina varios cuadros encargados originalmente por el duque de Mantua: el ciclo iniciado en 1621 para Ferdinando Gonzaga (hoy en el Louvre).
by 1643
Doce hijos en la familia
Para 1643, la familia Albani tiene doce hijos; según los biógrafos, sus propios bebés sirven de modelo a los putti que pueblan cada vez más sus cuadros profanos y religiosos. Otras fuentes atribuyen al matrimonio con Doralice Fioravanti diez hijos, modelos para los ángeles.
1645–1660
El taller multiplica las versiones
La amplia intervención del taller y las numerosas repeticiones explican la caída de calidad de las obras fechadas después de 1645; según otras fuentes, durante los últimos treinta años de su vida el taller produjo pequeños cuadros mitológicos y religiosos de calidad no siempre elevada.
