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Colecciones: Galería Nacional de Arte, Galería Nacional de Dinamarca, Galería Nacional de Retratos, Galería Tretiakov, Harvard Art Museums, Instituto de Arte de Chicago, Instituto de Artes de Mineápolis, MoMA, Museo de Arte de Cleveland, Museo de Victoria y Alberto, Museo del Hermitage, Museo del Louvre, Museo Estatal Ruso, Museo Hirshhorn y Jardín de Esculturas, Museo J. Paul Getty, Museo Metropolitano de Arte, Museo Pushkin, Museo Smithsoniano de Arte Americano, Museo Whitney de Arte Estadounidense, National Museum of Asian Art, Rijksmuseum, Villa Getty, Catálogo Estatal del Fondo Museístico de Rusia (274 museos), Europeana (19 museos), Wikidata (6 museos), Paris Musées (12 museos) y Joconde, la base de museos del Ministerio de Cultura de Francia (495 museos). Las imágenes pertenecen a sus titulares de derechos.

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A Supplicant, Pieter Rodermondt, c. 1630–40s
PPieter RodermondtPaíses Bajos

A Supplicant

c. 1630–40s · Print

¿Se puede contemplar?

Por ahora no recibe

Instituto de Artes de Mineápolis

Minneapolis, Estados Unidos

Pertenece a la colección, pero ahora mismo no está expuesta.

Comprobado
anteayer
En este estado desde
25 sept 2026
Fuente
Los datos de colección del propio museo
En el mapaPágina del museo

Sobre la obra

This etching apparently shows an unidentified literary or historical scene, possibly from the Bible. An old man kneels pleading his case, before a high official who sits on a throne. A young man in a feathered cap and a bent-over old women witness the action. It is the work of Pieter Rodermondt, an artist from The Hague who was keenly interested in the art of Rembrandt.

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The Supplicant employs several Rembrandtesque devices. The figures are animated and dressed in exotic clothing. With cocked heads and leaning postures they seem to be considering a knotty issue. The artist freed the men from static poses by drawing them with broken contours and selectively allowing their forms to dissolve into light. Strong chiaroscuro contrasts heighten the drama. The architecture is like a stage set, arbitrary, and not convincingly logical. Though not the breed that Rembrandt normally depicted, a small dog enlivens the foreground and adds to the sense of space.

Instituto de Artes de Mineápolis

Ficha

Número de inventario
2017.86.1

En el catálogo

EstampasAguafuerteBarrocoSiglo XVIIPaíses Bajos

Fuentes

  • Instituto de Artes de Mineápolis: los datos abiertos del museo · obtenido hace 8 días
  • Imagen: Instituto de Artes de Mineápolis — public domain

Bajo el mismo techo: Instituto de Artes de Mineápolis

Página del museo
Olive Trees, Vincent van Gogh, 1889

Vincent van Gogh

Olive Trees, 1889

Grainstack, Sun in the Mist, Claude Monet, 1891

Claude Monet

Grainstack, Sun in the Mist, 1891

Lucretia, Rembrandt van Rijn, 1666

Rembrandt van Rijn

Lucretia, 1666

Self-Portrait with Dr. Arrieta, Francisco José de Goya y Lucientes, 1820

Francisco de Goya

Goya atendido por el doctor Arrieta, 1820

Study for Improvisation V, Vassily Kandinsky, 1910

Vasily Kandinsky

Study for Improvisation V, 1910

Tahitian Landscape, Paul Gauguin, 1891

Paul Gauguin

Tahitian Landscape, 1891

Chestnut Trees at Jas de Bouffan, Paul Cézanne, c. 1885–86

Paul Cézanne

Chestnut Trees at Jas de Bouffan, c. 1885–86

The Union of England and Scotland (Charles I as the Prince of Wales), Peter Paul Rubens, 1633–34

Peter Paul Rubens

The Union of England and Scotland (Charles I as the Prince of Wales), 1633–34