Boris Kustodiev1878–1927«Заем свободы»
Can I see it?
Unknown
Where is “«Заем свободы»” now? Collection: Tretyakov Gallery, Moscow. Unknown.
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- In this state since
- Source
- The museum
About the work
Museum text in Russian
Среди многочисленных образцов отечественной графики в Третьяковской галерее хранится коллекция замечательных плакатов: острых, злободневных и выразительных. Плакат требует броского, как правило, крупноформатного изображения, сопровождаемого кратким текстом, сделанным в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях.
Россия не может похвастаться тем, что она является прародительницей плаката. Эта честь отдана Франции и ее художнику Жюлю Шере (1836–1932), создателю нового художественного стиля – плакатного изображения. У нас на родине профессиональных плакатистов сначала не было: активно приобщались к этой сфере деятельности художники, умеющие работать с листом бумаги, способные добиваться образности изображений.
Read on
Агитационные плакаты периода Первой мировой войны не только призывали защищать Отечество, но и побуждали действенно помогать воюющим. Если один день войны обходился государству в 1914 году в 16 миллионов рублей, в 1915 – до 24 миллионов, то в 1916 сумма увеличилась еще в полтора раза. Именно поэтому правительство было вынуждено выпустить облигации 5,5-процентного военного займа, дабы понуждать население сдавать деньги под проценты на нужды воюющих солдат, раненых и их семей. После февральской революции 1917 года он стал называться Заемом свободы.
В 1917 году, ко Дню сбора средств фронту, празднично отмеченному в Петрограде и Москве 25 мая, был устроен конкурс на лучший плакат, посвященный этому мероприятию. В Петрограде из работ шестнадцати художников лучшими были признаны плакаты Б.М. Кустодиева и П.Д. Бучкина.
Парализованный с 1915 года, Борис Кустодиев обо всех событиях жизни узнавал от родных и друзей. Не будучи в гуще событий, он работал на злободневную тему, изобразив бородатого солдата с винтовкой на фоне красных знамен. Плакат был выпущен огромным тиражом. Постепенно в связи с этой работой имя художника перестали упоминать (да и кто вообще помнит имена авторов плакатов)? Так этот плакат превратился в выразительную, но безымянную, «народную», картинку.
Tretyakov Gallery
Details
- Accession number
- ПЛ-5006
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
In the life of Boris Kustodiev
The whole life1915
“Autumn Violins” at the Art Theatre, and nightmares
Kustodiev came to Moscow to design I. D. Surguchev's Autumn Violins at the Art Theatre already gravely ill: at night he screamed with pain, haunted by the same nightmare of black cats sinking their claws into his back and tearing his vertebrae.
1915
Settles on Vvedenskaya Street
After renting a flat on Yekateringofsky Prospekt in 1914, from 1915 until the end of his life Kustodiev lived in E. P. Mikhailov's apartment house at 7 Vvedenskaya Street.
1916
Surgery and paralysis: confined to a wheelchair
When the pain in his arm returned, Kustodiev underwent surgery in Petrograd: the arm was saved, but his legs began to fail. In his last years he was confined to a wheelchair and painted lying down — and it was then that he created his brightest, most joyful works.
summer 1917
A summer at the Konkala sanatorium in Vyborg
After his second operation Kustodiev spent the summer at the Konkala sanatorium in Vyborg, painting there portraits of Countess S. A. Grabowska against a pine park, of Lopatina and of Anita Budengof, the picture “On the Bridge” and the landscapes “Konkola (Finland)” and “Forest Lake at Konkola”.
1918
Decorates Petrograd for the first anniversary of October
After the Revolution Kustodiev helped decorate Petrograd for the first anniversary of the October Revolution, and drew posters, popular prints and pictures on revolutionary themes.
1918–1921
Opera designs: “The Snow Maiden”, “The Tsar's Bride”
His opera designs were a success: “The Snow Maiden” for the Bolshoi Theatre (1918, never staged), “The Tsar's Bride” at the Bolshoi Opera Theatre of the People's House (1920), and set and costume designs for Serov's “The Power of the Fiend” at the former Mariinsky Theatre (1921).
