Ilya RepinUkrainian, 1844–1930Виктор Михайлович Васнецов
May one see it?
Unknown: the museum keeps its counsel
Tretyakov Gallery
Moscow, Russia
The owner is known. Whether it is on view today, the museum does not say, and we were not trained to guess.
- Source
- The museum's own collection data
About the painting
In the museum's own words — in Russian
Идея картины «Садко в подводном царстве» (1876, Государственный Русский музей) не случайно возникла у Репина в Париже во время пенсионерской поездки. Бурлящая атмосфера Монмартра, где он арендовал мастерскую в октябре 1873 года, сначала насторожила художника, боявшегося потерять внутреннюю творческую сосредоточенность. В письме Крамскому он признавался, что чувствует себя чужим вдалеке от родины и серьезно задумывается о досрочном возвращении. Однако уже через месяц у Репина изменилось настроение, так как он оказался втянут в водоворот культурной жизни французской столицы с ее бесконечным чередованием выставок, спектаклей, концертов. Парижская атмосфера послужила своеобразным фоном для обращения к сказочному сюжету.
Read on
Для образа главного героя Репину позировал Виктор Васнецов (1848–1926), которого художник попросил приехать в Париж. Русский мастер, которому предстояло отдать в будущем столько сил и таланта теме сказок в искусстве, стал прототипом богатого купца из новгородской былины. На картине завороженный Садко, попавший на дно морское, замер перед фантастическим шествием красавиц со всего мира. «Наивный малый Садко вне себя от восторга», – писал Репин Стасову, но взгляд героя устремлен вдаль, на русскую девицу Чернаву. На подготовительном этюде автор запечатлел Васнецова, театрально перевоплотившегося в Садко, в том развороте фигуры и лица, который вошел в окончательную композицию полотна.
Самой трудной задачей для художника стало живописное воплощение морской стихии, в чем, бесспорно, проявилось настоящее мастерство Репина. Недаром он ездил в Берлинский аквариум, чтобы вдохновиться натурными наблюдениями. Колористические задачи в формате этюда решены в полном объеме. Сапфировый оттенок атласного верха шапки и жемчужный цвет объемного воротника намокшей шубы подчеркивают синеву и холод темных морских глубин. Они контрастируют с ярким солнечным светом, неожиданно проникшим сюда вместе с Садко.
Этюд стал подготовительной работой для создания большой картины, которая была приобретена цесаревичем Александром, будущим императором Александром III, в 1876 году. За это полотно Репин был удостоен звания академика.
Tretyakov Gallery
Particulars
- Accession number
- 6251
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery: the museum's own open data · fetched 6 days ago
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
Meanwhile, in the life of Ilya Repin
The whole life1873
“Barge Haulers on the Volga” at the Vienna World Exhibition
Shown at the Vienna International Exposition, “Barge Haulers on the Volga” brought Repin his first international attention, and the Academy’s grant allowed him a long journey — through Austria and Italy to Paris.
April 1873 – 1876
Pensionerskaya poyezdka: Vena, Italy, Paris
Посетив Вену, Венецию, Флоренцию, Рим и Неаполь, осел на год в Париже (мастерская на Rue Véron). К концу поездки начал признавать импрессионистов, выделяя Мане; под его влиянием написано «Парижское кафе».
April 1874
Paris: the first Impressionist exhibition
Repin was in Paris in April 1874, when the First Impressionist Exhibition was held. In a letter to Stasov in 1875 he wrote of the “liberty of the impressionalists” — Manet, Monet and the others — and their “infantile truthfulness”: he admired their treatment of light and colour but felt their work lacked moral or social purpose.
1876
Zvaniye akademika za «Sadko»
Написанный в Париже «Садко» принёс звание академика — и ядовитые рецензии: «Ах, смотрите, maman, человек в аквариуме!»
29 March 1877
Son born: Yuri Repin
1877–1882
Savva Mamontov’s circle at Abramtsevo
In Moscow Repin frequented the art circle of Savva Mamontov at his estate Abramtsevo near Moscow, where he met many of the leading painters of the day — Vasily Polenov, Valentin Serov, Mikhail Vrubel.
