Ilya RepinUkrainian, 1844–1930Сапожки царевича
May one see it?
Unknown
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- Source
- The museum
About the painting
In the museum's own words — in Russian
«Сапожки царевича» – один из этюдов Репина, связанных с разработкой предметного мира будущей картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, Третьяковская галерея), другой этюд для картины – «Интерьер» – исполнен в тот же год и также находится в собрании Третьяковской галереи.
Этюд создавался в Доме бояр Романовых в Москве, открытом в 1859 году как музей боярского быта XVI–XVII веков. Натурой для работы служили старинные сафьяновые сапоги – легкие, с мягким носком. Подобная обувь была характерной частью костюма русской знати.
Read on
Этюд Репина необычен: он создавался на позднем этапе формирования замысла, когда художник уже нашел позы своих героев и определил основу колорита будущей картины – красно-багровая тональность в ее множественных соотношениях придает драматическое звучание всей сцене. Зеленый цвет сапог, вероятно, был выбран художником как усиливающий свечение алого тона. Хотя Репин писал этюд без натурщика, он расположил сапоги в соответствии с позой умирающего царевича. Штудируя особенности кроя обуви, художник одновременно продумывал и ритмическое и цветовое звучание фрагмента большого полотна. Репин воспроизводит градацию зелени мягкой кожи сапог, лепит широкими густыми мазками ее фактуру. Фон вокруг сапог Репин оформил в виде пятна насыщенного красного цвета, оставив края картона чистыми. В этом методе работы над этюдом отразились уникальные стороны таланта художника: богатое воображение, крайняя впечатлительность и холодный ум исследователя.
«Сапожки царевича» были лишь этапом долгой работы Репина над замыслом. Позднее художник заказал сшить зеленые бархатные сапожки, близкие к изображенным на этюде. Натурщик надевал их, позируя мастеру при работе над фигурой царевича в большой картине. Колорит и ритмический строй полотна были основаны на многочисленных рефлексах, а также узорах ковра. Чтобы не нарушать целостность композиции, Репин расписал сшитую обувь.
Спустя несколько лет после успеха большой картины художник экспонировал «Сапожки царевича» на персональных выставках 1891 и 1892 годов в Санкт-Петербурге и Москве. Свежесть первого впечатления, присущая этюду, виртуозная разработка незамысловатого мотива стали предметом гордости автора.
Tretyakov Gallery
Particulars
- Accession number
- Ж-84
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
Meanwhile, in the life of Ilya Repin
The whole life1877–1882
Savva Mamontov’s circle at Abramtsevo
In Moscow Repin frequented the art circle of Savva Mamontov at his estate Abramtsevo near Moscow, where he met many of the leading painters of the day — Vasily Polenov, Valentin Serov, Mikhail Vrubel.
1881
Proceeds from the portrait go to a monument for Mussorgsky
After Mussorgsky’s death Repin used the money from the sale of his portrait to erect a monument to the composer.
autumn 1882
Vozvrashcheniye v Peterburg
38-летний художник вернулся из Москвы с набросками «Запорожцев», «Ареста пропагандиста», «Ивана Грозного» и сотнями этюдов.
1883
“Religious Procession in Kursk Province” at the exhibition
Repin worked for three years on the picture, which he first called “The Wonder-Working Icon”, gathering material in Kursk province, Kiev and Chernigov; it contains at least seventy figures with clear characters. Novoye Vremya saw in it not an impartial image of Russian reality but only an exposure of the artist’s views, whereas Igor Grabar later held that it established Repin’s reputation as Russia’s foremost artist.
1883
Travels in Western Europe with Stasov; the Communards’ wall
In 1883 Repin travelled around Western Europe with Vladimir Stasov; the same year he painted “The Wall of Père Lachaise Cemetery Commemorating the Paris Commune”.
