El LissitzkyRussian, 1890–1941Проун
May one see it?
Unknown
Tretyakov Gallery
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- In this state since
- Source
- The museum
About the work
In the museum's own words — in Russian
Получив от Казимира Малевича задание разработать объемную концепцию супрематизма, в конце 1919 года Эль Лисицкий изобрел новую художественную систему, которая, по его замыслу, могла бы стать основой архитектуры будущего; в ней законы конструктивного построения объемной формы соединялись с идеей геометрической плоскости. Супрематизм как таковой послужил Лисицкому лишь отправной точкой в создании собственного направления. В конце лета 1920 года Лисицкому стало очевидно, что оно может претендовать на признание в качестве автономного феномена и нуждается в названии; таковым названием стало слово «проун» ‒ «Проект утверждения нового». О проунах Эль Лисицкий писал: «Я назвал их “проун”, чтобы не искали в них картины. Я считал эти работы пересадочной станцией из живописи в архитектуру. Каждая работа представляла проблему технической статики или динамики, выраженную средствами живописи».
Read on
Понятие проекта наделяло проуны значением основы будущего миростроительства: «Проун начинает свои установки на поверхности, переходит к пространственным модельным сооружениям, и идет дальше к построению всех форм жизни. через проуны мы выйдем к сооружению единого мирового города жизни людей земного шара».
Сами проуны уже некоторое время явственно демонстрировали измену супрематизму: Лисицкий разрабатывал принципиально новую пластическую концепцию взаимоотношений объекта с пространством. Композиции проунов моделировали универсальный принцип «взятия формой пространства» – установления порядка, организованности и динамического напряжения взамен хаоса и пустоты космоса.
Публикуемый «Проун» еще опирается на супрематизм Малевича, используя формы и пластические мотивы супрематизма (в частности, овал, перечеркнутый крестом), но трактует плоскость как поверхность, лишая ее функции геометрической фигуры. Вертикальные построения – «колонны» на черной плоскости – вводят в композицию элемент архитектурно-пространственного решения.
Tretyakov Gallery
Particulars
- Accession number
- АРХ ГР-3548
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
Meanwhile, in the life of El Lissitzky
The whole life1918
Founding the art section of the Kultur-Lige
In 1918 in Kiev Lissitzky, together with Joseph Chaikov, Issachar Ber Ryback, Mark Epstein and others, founds the art section of the Kultur-Lige, an avant-garde artistic and literary association whose aim was to create a new Jewish national art.
May 1919
Chagall's invitation and the move to Vitebsk
In May 1919, at Marc Chagall's invitation, Lissitzky returns to Vitebsk to teach graphic arts, printing and architecture at the newly formed People's Art School, which Chagall created after being appointed Commissioner of Artistic Affairs for Vitebsk. Lissitzky designs and prints propaganda posters and illustrations for a local newspaper; he later never mentioned them, probably because he portrayed Leon Trotsky and other early revolutionaries who later became enemies of the Soviet state.
October 1919
Persuading Malevich to move to Vitebsk
In October 1919, on an errand in Moscow, Lissitzky persuades Kazimir Malevich to relocate to Vitebsk. Malevich brings a wealth of new ideas, which inspire Lissitzky but clash with the local public and professionals who favoured figurative art, and with Chagall himself.
1919–1920
Choosing Malevich and breaking with Chagall
Malevich replaces the school's classical teaching programme with his own and spreads suprematist theory school-wide; Lissitzky, still loyal to Chagall, is torn between two opposing paths but ultimately favours suprematism and breaks away from traditional Jewish art, and Chagall leaves the school shortly afterwards — he later recalled that his most zealous disciple, the moment he was appointed professor, went over to his opponents' camp. Lissitzky designs Malevich's book “On the New System in Art”, printed in 1,000 copies — an enormous number for an art book.
17 January – February 1920
Malevich and Lissitzky found Molposnovis, which becomes UNOVIS
On 17 January 1920 Malevich and Lissitzky co-found the short-lived group Molposnovis (“Young Followers of a New Art”); after a brief and stormy dispute and two rounds of renaming, it re-emerges in February as UNOVIS, the “Exponents of the New Art”. The group, disbanded in 1922, was pivotal in spreading suprematist ideology and launched Lissitzky's status as a leading figure of the avant-garde; its members signed works with a black square, while Lissitzky used a red one.
1921
Leaving for Germany as a “cultural emissary”
In 1921, as UNOVIS declines and suprematism begins to fracture into a utopian, spiritual half and a utilitarian one, Lissitzky aligns with neither and leaves Vitebsk: he takes a job as a “cultural emissary” of Soviet Russia and moves to Weimar Berlin to establish contacts between Russian and German artists — what exactly he did in this role remains unclear. In 1921–1925 he lives in Germany and Switzerland.
