Pour le Monte-Carlo, le chic du chic, il réalise une de ses affiches les plus brillantes. Au premier plan à gauche, calé par une colonne, un couple en aplats de couleur (le blazer de l'homme devient une simple tache bleue sans cerne ni détail), puis une plongée sur la baie où l'on retrouve le bleu et, entre les deux, la plage et le tennis qui réfléchissent la lumière. Le public, sur les gradins, rajoute encore à la profondeur de la composition. Le soleil qui les caresse marque d'un cerne jaune leur silhouette, les faisant ainsi ressortir en les modelant. Une composition parfaite que la lettre parfaitement disposée contribue à translue en chef-d'euvre. Alain Weill, Affiches Art Déco, 1998, Bibliothèque de l'image, 96 p. ; Vue plongeante sur une myriade de courts de tennis aux couleurs mandarine.
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Des joueurs comme point de départ de notre survol qui, souplement, descend pour mourir jusqu'à l'anse qui festonne la plage. C'est un Broders au meilleur de lui-même qui, fidèle à son élégance, décrit finement les activités d'une société privilégiée qui allie culte du sport et extrême sophistication. Nous sommes à Monte-Carlo, dans le très huppé quartier de Monaco, et selon une lecture qui, de gauche à droite, balaie la baie lumineuse, depuis l'angle où deux personnages se trouvent debout, à la verticale de puissantes colonnes, nos yeux en piquée vertigineuse plongent sur les gradins. Broders détoure les corps en les ourlant d'or, les auréolant presque. Fluidité de sa ligne pure, simplificatrice des contours, fondant les personnages dans les silhouettes des gravures d'une mode très Art déco. Ovale de la baie, des visages, des bandeaux, des tamis des raquettes.
Echelle de taille fortement marquée entre spectateurs du premier plan et joueurs au loin. Broders use à merveille de sa recette de composition des plans garantissant une perspective magistrale de l'image. La mythologie du Rocher ne fait que commencer, et déjà tout n'est qu'ordre et glamour, luxe calme et joie d'été. MATOU, Roger Broders affiches 1920-1932, Art & Caractère, 2017, 142 p.
