Ilya RepinUkrainian, 1844–1930Богомолки-странницы
May one see it?
Unknown
Tretyakov Gallery
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- Source
- The museum
About the painting
In the museum's own words — in Russian
В 1877 году Илья Репин задумал картину «Крестный ход в дубовом лесу». В 1878 году, находясь в Москве, художник исполнил для будущего полотна этюд «Богомолки-странницы». Позднее он был использован при разработке левой части композиции картины «Крестный ход в Курской губернии» (1881–1883, Третьяковская галерея). Художник поместил фигуры странниц близко к первому плану, уделив значительное внимание этой группе. Женщины со всем своим скудным имуществом бредут в стороне от основной процессии, куда их не допускают. Простая поношенная одежда странниц контрастирует с праздничными костюмами людей, идущих крестным ходом.
Образ богомолок, вероятно, связан с впечатлениями художника от встреч с многочисленными странниками, направлявшимися на богомолье в Троице-Сергиеву лавру. Их путь пролегал через окрестности Абрамцева, где Репин жил у Мамонтовых в 1877 и 1878 годах.
Read on
На протяжении всей жизни живописец придавал важное значение работе над этюдом. Его небольшие подготовительные штудии часто становились полноценными полотнами. В этой работе Репин решает непростую задачу изображения движущейся группы. Небольшой размер фигур и густая тень на лицах странниц не лишает их образы портретности. Потемневшая от солнца кожа, грубоватые физиономические черты, узловатые от тяжелого физического труда руки, чайник на груди одной из женщин – эти жизненные подробности важны для живописца. Работая над полотном, художник использовал фотоснимки странниц. Точность фотографии предопределила скрупулезную повествовательность этюда, присущие ему резкость светотени, почти монохромный характер красочной гаммы.
Репин тщательно выстраивает пространство пейзажа с полями, лугами, лесами и озерцами, подробно выписывает полевые цветы первого плана. Световоздушная среда композиции организована посредством тонких градаций оттенков. Разбеливая пигменты, художник передает выцветшие краски знойного полдня.
На большом полотне лица странниц написаны более условно, изменено расположение их фигур, а также колорит и освещение.
Картина находилась в собрании Павла Харитоненко, крупного предпринимателя, мецената и коллекционера.
Tretyakov Gallery
Particulars
- Accession number
- 5846
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
Meanwhile, in the life of Ilya Repin
The whole lifeApril 1873 – 1876
Pensionerskaya poyezdka: Vena, Italy, Paris
Посетив Вену, Венецию, Флоренцию, Рим и Неаполь, осел на год в Париже (мастерская на Rue Véron). К концу поездки начал признавать импрессионистов, выделяя Мане; под его влиянием написано «Парижское кафе».
1876
Zvaniye akademika za «Sadko»
Написанный в Париже «Садко» принёс звание академика — и ядовитые рецензии: «Ах, смотрите, maman, человек в аквариуме!»
1877–1882
Savva Mamontov’s circle at Abramtsevo
In Moscow Repin frequented the art circle of Savva Mamontov at his estate Abramtsevo near Moscow, where he met many of the leading painters of the day — Vasily Polenov, Valentin Serov, Mikhail Vrubel.
February 1878
Prinyat v Tovarishchestvo peredvizhnikov
Ради Репина пренебрегли правилами «экспонентского стажа». Крамской: «Знаете ли вы, какое хорошее слово вы написали: „Я ваш“».
summer 1880
Poyezdka v Malorossiyu s Serovym
Этюды для «Запорожцев»: хаты, утварь, костюмы, оружие. Своё состояние художник называл «творческим запоем».
October 1880
Znakomstvo so Lvom Tolstym
Писатель внезапно появился в московском доме Репина и пробыл около двух часов. Знакомство продлилось двадцать лет и дало несколько знаменитых портретов.
