Natalia GoncharovaRussian, 1881–1962Архангел
Can I see it?
Unknown
Where is “Архангел” now? Collection: Tretyakov Gallery, Moscow. Unknown.
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- In this state since
- Source
- The museum
About the work
Museum text in Russian
Завершением русского периода творчества Наталии Гончаровой стал альбом авторских литографий «Мистические образы войны». Количество листов – 14 – обозначает год начала Первой мировой войны (1914), затронувшей личную жизнь художницы. Лидер авангардистов и близкий друг Наталии Гончаровой Михаил Ларионов был призван на фронт в августе. После тяжелого ранения осенью того же года он долго лечился и был демобилизован.
В «Мистических образах войны» в полной мере проявились символистские истоки неопримитивизма Н.С. Гончаровой. Многие литографии альбома отражают традиционные русские образы, реалии военного времени и в то же время передают апокалиптические настроения, связанные с войной. В качестве первоисточников Гончарова обращается к иконам, лубкам, а также к современным плакатам, афишам и открыткам.
Read on
«Братская могила» – предпоследний лист альбома. Горизонтальный формат задает паузу в прочтении финала всего цикла.
Тема поля после битвы обрела в русской живописи XIX века два канонических образа: В.В. Верещагина («Побежденные. Панихида», 1877) и В.М. Васнецова («После побоища Игоря Святославича с половцами», 1880). В картинах звучит скорбная эпическая нота.
В литографии «Братская могила» погибшие лежат, как снопы на убранном поле. Одинаковая штриховка на телах и земле уравнивает их, а портупеи, ремни и сабли смотрятся, будто перевязи-перевясла срезанных колосьев. Современные фуражки на головах воинов соседствуют с древними шлемами. Черные вороны из русских песен и былин слетаются на страшную жатву. Над могилой и всей землей парит огромный ангел. Большие раскрытые крылья ангела покрывают всё верхнее пространство листа. Руки подняты в жесте моления – оранте, как в мозаиках древних храмов. Кисти рук ангела горизонтальны, будто они продолжают крылья и поднимают павших с земли.
Композиция, сочиненная Гончаровой, напоминает известный текст книги пророка Иезекииля, который звучит на богослужении в преддверии Пасхи: «…открою гробы ваши и выведу вас, народ Мой, из гробов ваших, и вложу в вас дух Мой, и оживете, и помещу вас на земле вашей…» (Иез. 37: 1–14). В иллюстрированных Библиях этот текст всегда сопровождался изображением. На текст пророка Иезекииля опиралась теория грядущего телесного воскресения мертвых философа-футуролога конца XIX века Николая Фёдорова.
Образ молящегося ангела на литографии близок изображениям архангела Михаила на иконах «Чудо о Флоре и Лавре»
. Тема войны, ужаса и разрушения в композиции «Братская могила» меняется на мотив скорбного молчания и надежды на воскрешение. «Быть может – умру, // Наверно воскресну!» – одна из строк Тихона Чурилина, книгу стихов которого иллюстрировала Наталия Гончарова в 1913 году.
Tretyakov Gallery
Details
- Accession number
- ГР-839
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
In the life of Natalia Goncharova
The whole lifeMarch – April 1912
The Donkey's Tail: over fifty paintings
More than fifty of her paintings hung at the first Donkey's Tail exhibition, which Larionov organised as a break with European influence; the censor confiscated “The Evangelists” as blasphemous.
autumn 1913
Solo show on Bolshaya Dmitrovka
Goncharova's largest solo show (together with the spring show in St Petersburg, over 700 works of 1900–1913) closed with the first catalogue-monograph on her and Larionov, edited by I. M. Zdanevich; its preface carries the famous words about turning away “from the West” to the East, whose authorship is disputed.
1914
Designs “The Golden Cockerel” for Diaghilev
On Alexandre Benois's recommendation Diaghilev invited Goncharova to design the opera-ballet “The Golden Cockerel”; after its first performances in Paris and London succeeded, their collaboration continued.
spring 1914
The Synod seizes 22 paintings in St Petersburg
By sanction of the Chief Procurator of the Synod, 22 paintings were removed from her solo show at Nadezhda Dobychina's Art Bureau, although a church censor had cleared them in advance; Count I. I. Tolstoy, Baron Nikolai Wrangel and Mstislav Dobuzhinsky came to her defence, and the paintings were returned.
June 1915
Leaves Russia for the Ballets Russes
Diaghilev invited Goncharova and Larionov to work permanently for his Ballets Russes, and they left Russia, settling first in Switzerland. She felt the parting from her homeland keenly, as she wrote to the poet Sergei Bobrov.
1915–1962 · Residence
Paris
