Natalia GoncharovaRussian, 1881–1962Апостол
May one see it?
Unknown
Tretyakov Gallery
Moscow, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- In this state since
- Source
- The museum
About the work
In the museum's own words — in Russian
Балет «Литургия» – один из самых смелых проектов С.П. Дягилева. Первое упоминание о будущей постановке встречается в письме Дягилева И.Ф. Стравинскому от 25 ноября 1914 года. «Сюжет подробно рассказывать не стану – скажу только, что зрелище святое, экстатическая обедня, 6–7 коротких картин. Эпоха по жанру около Византии Музыка – ряд хоров a cappella – чисто религиозных, может быть, вдохновленных григорианскими темами» – так описана тема балета. Хореография поручена Леониду Мясину, которого Дягилев старательно готовил в балетмейстеры. Музыкальное сопровождение варьировалось на протяжении всего времени работы над спектаклем: русские церковные песнопения, европейские композиторы, предполагалось даже пригласить итальянских футуристов во главе с Томмазо Маринетти.
Read on
В конце концов было принято невероятное решение – балет без музыки, сопровождением должен был стать звук шагов танцовщиков на полой, уподобленной барабану, сцене. Оформлением балета должна была заняться Гончарова, которую Дягилев специально пригласил из России в Швейцарию. Не имея либретто, музыки, даже количества сцен, художница обратилась к изобразительным источникам. Ее альбомы заполнены зарисовками и перерисовками с икон и фресок, карандаш бесконечно ищет адекватное изобразительное решение. Рисунки к «Литургии» – едва ли не лучшие гончаровские работы этого периода. В них варьируется масса источников. Если сами фигуры, их лики заставляют вспомнить византийские иконы, то орнаменты, возникающие на одеждах, заимствованы из образцов русской живописи и прикладного искусства XVI–XVII веков – от византийских, более изощренных, до близких к русским иконам. Балет не был реализован, но великолепные рисунки и эскизы многократно экспонировались на выставках и неизменно вызывали восхищенные отзывы критиков и зрителей.
Tretyakov Gallery
Particulars
- Accession number
- Р-7898
In the catalog
Sources
- Tretyakov Gallery
- Image: Tretyakov Gallery — © State Tretyakov Gallery
Meanwhile, in the life of Natalia Goncharova
The whole lifeautumn 1913
Solo show on Bolshaya Dmitrovka
Goncharova's largest solo show (together with the spring show in St Petersburg, over 700 works of 1900–1913) closed with the first catalogue-monograph on her and Larionov, edited by I. M. Zdanevich; its preface carries the famous words about turning away “from the West” to the East, whose authorship is disputed.
1914
Designs “The Golden Cockerel” for Diaghilev
On Alexandre Benois's recommendation Diaghilev invited Goncharova to design the opera-ballet “The Golden Cockerel”; after its first performances in Paris and London succeeded, their collaboration continued.
spring 1914
The Synod seizes 22 paintings in St Petersburg
By sanction of the Chief Procurator of the Synod, 22 paintings were removed from her solo show at Nadezhda Dobychina's Art Bureau, although a church censor had cleared them in advance; Count I. I. Tolstoy, Baron Nikolai Wrangel and Mstislav Dobuzhinsky came to her defence, and the paintings were returned.
29 April 1914
To Paris with Larionov
Together with Larionov, Goncharova left Russia for Paris.
June 1915
Leaves Russia for the Ballets Russes
Diaghilev invited Goncharova and Larionov to work permanently for his Ballets Russes, and they left Russia, settling first in Switzerland. She felt the parting from her homeland keenly, as she wrote to the poet Sergei Bobrov.
1915–1962 · Residence
Paris
