Madonna and Child, Lorenzo di Niccolò, 1401
Lorenzo di NiccolòΙταλία, 1373–1411

Madonna and Child

1401 · Painting · 130.5 × 69.5 cm

Μπορώ να το δω;

Ναι, εκτίθεται τώρα

Πού βρίσκεται τώρα το έργο «Madonna and Child»; Ερμιτάζ, Αίθουσα 207, Αγία Πετρούπολη. Ναι, εκτίθεται τώρα. Ελέγχθηκε 29 Αυγούστου 2026.

Ερμιτάζ

Αγία Πετρούπολη, Ρωσία

ΑίθουσαΑίθουσα 207

Ανοιχτά τώρα· έως 9:00 μ.μ.

Εκτίθεται για το κοινό.

Ελέγχθηκε
Σε αυτή την κατάσταση από
Πηγή
Το μουσείο
Ενσωμάτωση

Για τον πίνακα

Mary sits on a cushion rather than a throne in Lorenzo di Niccolò's Madonna and Child of 1401, in the State Hermitage Museum, Saint Petersburg. The cushion rests on a patterned carpet, a sign of Christian humility. The stocky figures and affectionate gestures recall Giotto. Around them, a pointed Gothic frame carries flame-like carving. Four angels appear between slender twisted columns, with cherubs above. Along the bottom, three medallions contain half-length images of Christ, Saint Catherine and Saint Dorothy. On view in room 207.

Κείμενο μουσείου στη γλώσσα: Ρωσικά

Икона работы Лоренцо ди Никколо Джерини является ещё одним произведением, в котором заметно влияние готики. Оно имеет типичное для этого стиля обрамление в виде стрельчатой арки, украшенной поверху резным орнаментом, напоминающим языки пламени. Слева и справа, между тонкими витыми колонками, изображены четыре ангела, а в стрельчатом завершении — херувимы. Их хрупкие фигурки согласуются со стилем рамы. В её нижней части художник поместил три медальона с полуфигурами Христа, Св. Екатерины и Св. Доротеи. В ином ключе решены образы Девы Марии и Младенца. Мария представлена сидящей не на троне, как это было закреплено традицией, а на подушке, лежащей на узорчатом ковре. Такое изображение Мадонны символизировало смирение, одну из основных христианских добродетелей.

Συνέχεια

В приземистости фигур, типе лиц, жестах, стремящихся передать искреннее чувство, связывающее мать и дитя, ощутимо влияние искусства великого Джотто, которого справедливо называют отцом итальянской живописи. Он впервые отошел от традиций византийской иконописи и обратился к изображению реального пространства и человека в нем. Как и Джотто, Джерини был флорентийцем. Именно Флоренции в начале XV века суждено было стать колыбелью Возрождения.

Ερμιτάζ

Στοιχεία

Αριθμός καταλόγου
ГЭ-4045

Στον κατάλογο

Πηγές

Όλα τα έργα

Στην ίδια αίθουσα · Зал 207, Ερμιτάζ

Σελίδα μουσείου