Museen und Kunst in Rueil-Malmaison: Napoleon, Joséphine und ihr Landsitz

Zwei gebrochene Balken halfen, Malmaison in ein römisches Haus zu verwandeln. Statt sie zu ersetzen, stützten die Architekten sie mit Holzpfosten, die als Stucksäulen verkleidet wurden. Aus der Reparatur wurde ein Atrium. In Napoleons und Joséphines Landsitz verbirgt das antike Aussehen eine günstige Lösung für ein schwieriges altes Gebäude.

Ein Besuch im Schloss Malmaison gelingt am besten als Tag in Rueil mit Zeit für Garten und Stadtkirche Saint-Pierre-Saint-Paul. Joséphine kaufte das Anwesen 1799 und blieb nach der Scheidung bis zu ihrem Tod 1814 hier. Die für das Haus gemalten Bilder zeigen, wie die Besitzer sich in der Geschichte verorten wollten. Zwei lohnende Beispiele erfinden unmögliche Versammlungen mit sehr verschiedenen Ergebnissen.

Eine Regierung im Zelt

Percier und Fontaine schlugen zunächst vor, das alte Haus durch eine klassizistische Villa zu ersetzen. Bonaparte bestand auf Renovierung. Ihr Erfindungsgeist reichte über die Säulen hinaus. Verschiebbare Spiegel konnten die Eingangshalle zu benachbarten Empfangsräumen öffnen. Solche Vorrichtungen verändern das Lesen des Interieurs. Hinter dem feierlichen antiken Vokabular steht ein Haus, das sich für Gäste ausdehnen, schwierige Konstruktion verdecken und die Besitzer völlig ungezwungen erscheinen lassen sollte.

Der Ratssaal wurde laut der Museumsgeschichte in zehn Tagen eingerichtet und beherbergte 1801 und 1802 insgesamt 169 Ratssitzungen. Stoffwände und militärische Tragemotive ließen Regierung wie ein Feldlager aussehen. In der Bibliothek verband eine verborgene Treppe Bonapartes Arbeitsraum mit den privaten Zimmern. Öffentliche Autorität und persönliche Bequemlichkeit teilten das kleine Gebäude. Folgen Sie statt der Suche nach dem größten Saal den Übergängen zwischen Gespräch, Arbeit und Schlaf. Sie erklären den Maßstab des Hauses.

Die ganze Aufklärung auf einmal eingeladen

Lemonniers Im Salon der Madame Geoffrin im Jahr 1755 gibt der Gastgeberin eine unmögliche Gästeliste. 1812 für Joséphine gemalt, versammelt es Schriftsteller, Denker und Künstler zur Lesung von Voltaires Der Waise von China. Der Schauspieler Lekain liest, Voltaire nimmt als Büste teil. Diderot, Montesquieu und andere Geistesgrößen füllen ein Zimmer, das die Unterhaltung eines ganzen Jahrhunderts zu enthalten scheint.

Der Titel nennt ein Datum mit der Sicherheit eines Augenzeugenberichts. Lemonnier beschrieb seine Absicht aber offen als Zusammenführung bedeutender Menschen einer Epoche. Die Runde ist erfunden. Das übersieht man leicht angesichts so bestimmter Kleider, Gesichter und Möbel. Die Zuhörer lehnen sich in eng zusammengerückten Stühlen zueinander. Der Sprecher scheint kurz Atem zu holen; solchen scheinbar beiläufigen Bewegungen vertraut man schnell.

Lesen Sie das Bild als Porträt kulturellen Ehrgeizes. Die Bedeutung der Gastgeberin hängt daran, Menschen zusammenzubringen. Für Joséphine konnte der Auftrag ein Modell von Einfluss durch Gastfreundschaft und Geschmack bieten. Neben den Männern, deren Namen das Gespräch beherrschen, wird die Frau sichtbar, die es ermöglicht. Die Fülle des Raums bekommt Sinn. Das Zimmer leistet Arbeit, die sonst ein Thronsaal für sich beansprucht.

Tote Generäle betreten den Dichterhimmel

Girodet entwarf in Die Apotheose der für das Vaterland gefallenen französischen Helden einen viel weniger plausiblen Empfang. Bonaparte bestellte das Bild 1800. In den Revolutionskriegen getötete französische Generäle, darunter Desaix und Kléber, kommen in eine übernatürliche Welt, wo Ossian sie begrüßt. Darüber vertreiben Victoria und ein gallischer Hahn den österreichischen Adler. Nationale Rivalität geht nach dem Tod weiter.

Ossian galt als antiker Barde, dessen Gedichte James Macpherson übersetzt habe. Der Anspruch auf Alter verbarg umfangreiche moderne Erfindung. Doch Träume, Nebel und Totenstimmen gaben europäischen Lesern ein mächtiges Reich der Vorstellung. Girodet kehrte in Zeichnungen und Gemälden zu diesen Visionen zurück. Die Vorliebe des Auftraggebers für Ossian eröffnete ihm einen Weg von den festen, klar begrenzten Körpern seines Lehrers David weg.

Die Mühe, die Körper auseinanderzuhalten, gehört zum Erlebnis. Figuren scheinen aus anderen Figuren hervorzugehen, das Licht ist kein gewöhnliches Tageslicht. Uniformierte Männer treten in eine Welt, die ihr Gewicht nicht auf übliche Weise tragen kann. Lemonnier macht ein erfundenes Treffen gesellschaftlich glaubhaft, Girodet lässt die Erfindung fremdartig bleiben. Zusammen zeigen beide, wie viel Fantasiefreiheit in die Ausstattung eines politischen Landsitzes passte.

Joséphines Rosen mussten bewegt werden

Der Garten korrigiert eine weitere reizvolle Geschichte. Das Museum erklärt, dass Joséphine keinen Rosengarten im späteren spezialisierten Sinn hatte. Rosen wuchsen in Beeten und Gefäßen; Töpfe konnten saisonal ins Freie wandern. Blumen versorgten zudem Zimmer, Frisuren und Kleider. Redoutés Veröffentlichungen halfen, die spätere Legende zu schaffen. Hinter dem heute untrennbar mit einer Frau verbundenen Garten stand ein anspruchsvoller Betrieb aus Heizen, Bewegen, Gießen und Ersetzen.

Lassen Sie den Spaziergang den eleganten Räumen etwas körperliche Arbeit zurückgeben. Eine Blume im Zimmer wurde geschnitten, getragen und angeordnet. Eine mühelos wirkende Gesellschaft braucht Diener, Essen und Instandhaltung. Malmaison gewinnt, wenn diese Handlungen ins Bild zurückkehren. Die Anlagen sind auch eine Pause zwischen den beiden gemalten Versammlungen. Nach so vielen in ein Rechteck gedrängten Menschen tut Raum ohne Publikum gut.

Eine Familieninschrift nach dem Kaiserreich

Joséphines Tod schuf für Rueil sofort ein Verwaltungsproblem. Napoleon hatte erst Wochen zuvor abgedankt, und die Gemeinde zögerte bei der amtlichen Bezeichnung ihrer Identität. Der Denkmalplan ihrer Kinder verlangte dann jahrelange Verhandlungen. Die königliche Genehmigung schrieb eine schlichte Widmung von Eugène und Hortense an ihre Mutter vor. Die endgültige Beisetzung folgte 1825. In Saint-Pierre-Saint-Paul gehören Familiengedenken und die Schwierigkeiten eines veränderten Regimes zusammen.

Beginnen Sie mit frischer Aufmerksamkeit im Schloss, lassen Sie den Park als Pause und enden Sie bei Kirche und Ortszentrum. Prüfen Sie vor der Anreise die Öffnungszeiten. Ein Landsitzbesuch leidet leicht unter einer Ankunft zur Mittagsschließung. Geben Sie dem Fußweg zwischen beiden Teilen Rueils Zeit. Der Abstand lässt die aufwendigen gemalten Jenseitswelten nachwirken, bevor es stiller darum geht, einer Mutter zu gedenken.