Natalia GoncharovaRussland, 1881–1962Велосипедист
Kann ich es sehen?
Ja, derzeit ausgestellt
Wo ist „Велосипедист“ heute? Russisches Museum, Korpus Benua, Zal 75, Sankt Petersburg. Ja, derzeit ausgestellt. Geprüft 28. September 2026.
Geschlossen· öffnet morgen um 10:00
Öffentlich ausgestellt.
- Geprüft
- Unverändert seit
- Quelle
- Das Museum
Über das Gemälde
Cyclist is a 1913 Cubo-Futurist painting by the Russian artist Natalia Goncharova. The painting is considered an "archetypal work" of Futurism by its current holder, the State Russian Museum.
In den Worten des Museums — auf Russisch
В картинах 1912 года «футуризм» Гончаровой еще сводится к заимствованию и переработке определенного стилистического приема. наиболее характерным примером футуризма в отечественной живописи остается « Велосипедист ». Гончарова методично использует здесь все самые характерные приемы футуристической конструкции: многократное повторение, смещение контуров фигуры, как бы запечатленной во временной и пространственной последовательности, вкрапление фрагментов уличных выставок, что должно с максимальной осязаемой реальностью передать ощущение городской суеты. Елена Баснер. «Самый богатый красками художник» // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 16.
Mehr lesen
Особый интерес к теме спорта проявляли представители так называемого кубофутуризма — художественного явления, вслед за итальянским футуризмом воспринимавшего спорт как характерный признак утверждения принципиально нового мира, динамичного, пронизанного не ведомой XIX столетию энергетикой. Ритм XX столетия выражен в работах «Велосипедист» Натальи Гончаровой и «Жокей» Марии Васильевой (ЖС-1171), а также в написанной уже в 1931 году картине Казимира Малевича «Спортсмены» (Ж-9439) , где безликие, в буквальном смысле этого слова, фигуры сконструированы из чистых и звучных цветовых «супрематических» плоскостей и объемов. Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 13.
В картине интерпретируется любимый мотив футуристов. Фигура едущего воспринимается как бы сквозь витринное стекло, на фоне зданий с вывесками пивной и лавок. Обрывки слов и рисунков — это то, что краем глаза видит мчащийся на большой скорости велосипедист. Своей статичностью этот фон подчеркивает динамизм движения. В то же время схематичный очерк фигуры ломкими штрихами, силуэтные повторы головы и спины, колес, руля, цепной передачи вызывают ощущение монотонности езды. Гончарова принадлежала к поколению мастеров, формирующих новую эстетику века машин и скоростей. Русский музей . От иконы до современности . СПб . 2015. С . 2 97.
Картину «Велосипедист» принято считать одним из наиболее характерных примеров футуристической живописи не только в творчестве Гончаровой, но и в целом в русском искусстве начала 1910-х годов. В ней действительно можно проследить наиболее типичные признаки футуризма: многократное повторение, смещение контуров фигуры, как бы запечатленной во временной и пространственной последовательности, вкрапление фрагментов уличных вывесок, что должно с максимальной реальностью передать ощущение городской суеты, шума, движения. Вместе с тем сама композиция картины тщательно выверена и уравновешена как по горизонтали, так и по вертикали, что отличает ее от классических произведений футуризма. Гончарова принадлежала к поколению мастеров, формирующих новую эстетику века машин и скоростей.
Russisches Museum
Angaben
- Inventarnummer
- ЖБ-1600
Was es zeigt
Im Katalog
Quellen
- Russisches Museum
- Bild: Russisches Museum — © State Russian Museum
Im Leben von Natalia Goncharova
Das ganze LebenDecember 1910 – January 1911
First Jack of Diamonds exhibition
The first show of the Jack of Diamonds — Moscow's first radical independent exhibiting group, named by Larionov — included Goncharova's Primitivist and Cubist paintings.
1911
Develops Rayonism with Larionov
Goncharova and Larionov developed Rayonism and painted many works in the style (elsewhere Rayonism is dated 1912–1914).
March – April 1912
The Donkey's Tail: over fifty paintings
More than fifty of her paintings hung at the first Donkey's Tail exhibition, which Larionov organised as a break with European influence; the censor confiscated “The Evangelists” as blasphemous.
1914
Designs “The Golden Cockerel” for Diaghilev
On Alexandre Benois's recommendation Diaghilev invited Goncharova to design the opera-ballet “The Golden Cockerel”; after its first performances in Paris and London succeeded, their collaboration continued.
June 1915
Leaves Russia for the Ballets Russes
Diaghilev invited Goncharova and Larionov to work permanently for his Ballets Russes, and they left Russia, settling first in Switzerland. She felt the parting from her homeland keenly, as she wrote to the poet Sergei Bobrov.
1915–1962 · Wohnort
Paris
