Two Dancers

1870s

Von „de Gas“ zurück zum schlichten „Degas“

Die Archive widerlegten die Legende von einer alten Adelslinie: Die Vorfahren des Künstlers väterlicherseits waren Bäcker, und der Name „de Gas“ wurde von seinem Vater erfunden, der eine falsche Genealogie in Auftrag gab. In den 1870er Jahren kehrte Edgar zur schlichten Schreibweise Degas zurück.

second half of the 1870s

Pastell wird sein Hauptmedium

Degas wählte zunehmend Pastell, oft kombiniert mit Monotypie, Lithografie, Radierung oder Gouache. Damit die Farbe unter üblichen Fixativen nicht nachdunkelte, entwickelte er eine eigene Fixiermethode und trug Pastell in Schichten auf.

1877

Freundschaft mit Mary Cassatt

Degas lud Mary Cassatt ein, in der dritten Impressionisten-Ausstellung zu zeigen, nachdem er ihr Porträt „Ida“ im Salon von 1874 bewundert hatte. Er führte sie in Pastell und Radierung ein, während sie ihm beim Verkauf von Gemälden half und seinen Ruf in den Vereinigten Staaten förderte.

autumn 1879 – April 1880

Die Druckgrafik-Zeitschrift: Degas zieht sich abrupt zurück

Im Herbst und Winter 1879–1880 arbeiteten Degas und Cassatt eng an einer Druckgrafik-Zeitschrift zusammen; er besaß eine kleine Druckpresse. Im April 1880 zog sich Degas abrupt zurück, und ohne seine Unterstützung scheiterte das Projekt.

by 1880

Das Ende seiner Finanzkrise

Bis 1880 hatte Degas seine Finanzkrise vollständig überwunden und war eine angesehene Figur der Pariser Kunstwelt geworden; dazu trugen die Impressionisten-Ausstellungen bei, die sich für ihn als geschäftlich nützlich erwiesen.

1881

„Die kleine vierzehnjährige Tänzerin“ wird gezeigt

Die fast lebensgroße Wachsfigur mit echtem Haar und Tutu aus Stoff, nach Marie van Goethem modelliert, rief eine heftige Reaktion hervor: Kritiker fanden ihren Realismus außergewöhnlich, doch viele denunzierten die Tänzerin als hässlich. Es war die einzige Skulptur, die Degas zu Lebzeiten zeigte.