Aelbert CuypNiederlande, 1620–1691Piping Shepherds
Kann ich es sehen?
Derzeit nicht ausgestellt
Wo ist „Piping Shepherds“ heute? Sammlung: Metropolitan Museum of Art, New York City. Derzeit nicht ausgestellt. Geprüft 11. November 2026.
New York City, Vereinigte Staaten
Es gehört zur Sammlung, ist derzeit aber nicht ausgestellt.
- Geprüft
- Unverändert seit
- Quelle
- Das Museum
Angaben
- Inventarnummer
- 25.110.15
Was es zeigt
Im Katalog
Quellen
- Metropolitan Museum of Art
- Bild: Metropolitan Museum of Art — Open Access (CC0)
Im Leben von Aelbert Cuyp
Das ganze Lebenearly 1640s
Die Van-Goyen-Zeit: tonale Landschaften
Vermutlich sieht Cuyp 1640 erstmals ein Gemälde von Jan van Goyen und übernimmt dessen strohgelbe und hellbraune Töne sowie den unterbrochenen Pinselstrich; er malt vorwiegend kleine Ansichten seiner holländischen Heimat mit Menschen und Tieren. Eine direkte Lehrzeit bei van Goyen ist nicht belegt.
1641
Landschaftskulissen für die Porträts des Vaters
Aelbert, das einzige Kind des Porträtmalers Jacob Gerritsz. Cuyp aus einer Künstlerfamilie (Großvater Gerrit und Onkel Benjamin fertigten Glasmalereien), malt die Landschaftshintergründe für zwei Gruppenporträts seines Vaters, deutlich in van Goyens Manier. Der Vater war sein erster Lehrer, und ihre Zusammenarbeit währte viele Jahre.
c. 1645
Jan Boths Einfluss: Malen im Gegenlicht
Jan Both kehrt aus Italien nach Utrecht zurück und bringt eine im Umgang mit Claude Lorrain entwickelte Malweise mit: Das Licht fällt im Gegenlicht diagonal aus der Bildtiefe ein. Cuyp übernimmt sie als einer der ersten niederländischen Maler, nach Ansicht mancher Forscher durch persönlichen Austausch mit Both in Utrecht, und entfaltet in seiner kurzen „Both-Phase“ wie kein anderer die Farben der Sonnenaufgänge und Sonnenuntergänge.
1645–1650
Die Tiere rücken in den Vordergrund
In Werken von 1645–1650 erscheinen Tiere im Vordergrund, die nicht zum Stil des Vaters passen: Aelbert geht von der reinen Landschaft zu großen Formen und Figuren über und macht Tiere zum Hauptgegenstand des Bildes, ein Merkmal seiner eigenen Malerei. Diesen Wandel bringt man mit dem Einfluss des Vaters in Verbindung.
